Как «Проект Hail Mary» выпросил Харри Стайлса и даже Битлз

Режиссёр Крис Миллер, попивая Aperol Spritz где‑то в Доломитах, всё ещё удивляется успеху «Проекта Hail Mary». Фильм, где Райан Гослинг играет школьного учителя, внезапно отправленного в космос спасать человечество, собрал по миру 300 миллионов долларов — редкость для картины, не связанной с франшизами. Миллер шутит, что сам проект стал их «собственной отчаянной попыткой» — как тот самый «hail mary» в американском футболе.

Визуальные эффекты и сильная история, основанная на книге Энди Вейра, — не единственные козыри. Картина держится на необычном музыкальном решении: саундтрек собран из песен со всего мира. Аргентинская Мерседес Соса, новозеландский хор Turakina Māori Girls’ Choir — никаких стандартных поп-треков. Современные хиты пробовали, но они не «приживались».

Но один всё‑таки прорвался — причём самым неожиданным способом. В фильме есть сцена караоке. Изначально персонаж Сандры Хюллер не должен был петь. Но Гослинг случайно услышал её вокал в гримёрке и настоял: «Пой в фильме». Хюллер согласилась только при одном условии: сама выберет песню. И выбрала «Sign of the Times» Харри Стайлса — трек, который она поёт с дочерью.

Проблема в том, что у съёмочной группы оставалось 36 часов на корабле, где снимали сцену. Это ничтожно мало, чтобы согласовать права на хит Стайлса через Universal Music Publishing. Пришлось подключать тяжёлую артиллерию — продюсера Эми Паскаль и топ‑менеджера Universal Jody Gerson. В итоге песню утвердили буквально в последний час.

Хюллер исполнила её всего два раза, и никто из актёров не знал, что именно она запоёт — их удивление в кадре настоящее. Гослинг позже шутил, что песня стала «гимном фильма».

Но это был ещё не конец музыкальных приключений. Авторы хотели включить в картину хотя бы один трек The Beatles — отсылок к группе в книге полно, даже капсулы героя названы именами участников. А получить права на Битлз — почти нереальная задача. Рассматривали каверы Дэвида Боуи и Cat Stevens, но в итоге добились включения «Two of Us» — песня идеально легла в эмоциональную сцену героя и инопланетянина, с которым он сближается.

Остальной музыкальный мир фильма создан композитором Дэниэлом Пембертоном, работавшим с Миллером и Лордом над «Человеком‑пауком: Через вселенные». Он записывал хор детей в Abbey Road, использовал их хлопки и топот, а также странный инструмент Cristal Baschet 1950‑х годов. Всё это создавало ощущение, что герой Гослинга никогда не один.

Режиссёры уверены: музыка помогла удержать зрителя от начала до конца и превратила картину в тот самый редкий случай — фильм, который люди пересматривают и советуют другим.