Запретные плоды: ведьмы, глянец и хаос

В своем дебютном полном метре «Forbidden Fruits» режиссер Мередит Эллоуэй решила воскресить атмосферу культовых подростковых фильмов конца 90‑х — «The Craft», «Clueless», «Jawbreaker». Но попытка обернулась странным коктейлем, в котором стили толкаются локтями, не желая смешиваться в один внятный жанр. По сюжету действие происходит в торговом центре возле Далласа, который выглядит так, будто его вытащили из модных архивов Instagram шестилетней давности. Четыре девушки работают в бутике Free Eden — в магазине, который словно собрали из обрывков эстетики бренда Free People.

Эппл (Lili Reinhart) — высокомерная и нестабильная «королева» коллектива. Черри (Victoria Pedretti) — сексуализированная кукла с интеллектом шпильки для волос. Фиг (Alexandra Shipp) — местная «ученая», которая сама не понимает, что именно изучает. А Пампкин (Lola Tung) — новичок из киоска с кренделями, случайно втянутая в этот фальшиво‑колдовской кружок. Вместе они образуют не то ведьминский ковен, не то пародию на него. Их «силы» — что‑то среднее между детской магией и попыткой сатиры на эпоху псевдо‑феминизма, однако мир, который им противопоставлен, настолько оторван от реальности 2026 года, что выглядит скорее как временная аномалия.

Главная проблема — тональность. Фильм одновременно пытается быть ужастиком о женской дружбе, сатирой о потреблении, глянцевой комедией и комментариями о цифровой идентичности. Но вместо единого стиля получается что‑то вроде фруктового шашлыка: элементы нанизаны рядом, но никак не взаимодействуют. Когда действие внезапно перескакивает от жвачной реальности к крови, проклятиям и попыткам убийства, ощущение цельности исчезает полностью.

И все же «Forbidden Fruits» не назвать скучным. Его самые безумные моменты — например, сцена с эскалатором или ритуальное питье менструальной крови из блестящего ковбойского сапога — обладают странной притягательностью. Да и поклонение Мэрилин Монро как богине оставляет неизгладимое впечатление. Но эти вспышки не срастаются в цельный фильм — как будто ты смотришь витрину, а не настоящую историю.

Актерская игра столь же неоднородна. Reinhart создаёт пугающе уверенную Эппл, которая могла бы стать центром куда более сильного фильма. Её роль со временем превращается в напряженную смесь безумия и власти — почти как Nancy Downs из «The Craft» или Бетти из «Riverdale». Однако сюжетные линии разрастаются до такой степени, что даже эта убедительная дуга тонет в общей путанице.

Pedretti как Черри делает ставку на «глупышку‑вамп», балансируя между абсурдом и тревогой. В одном эпизоде ее образ работает как чистая комедия, в другом — превращается в странную драму, к которой фильм не готов. Shipp как Фиг сохраняет харизму, но её персонаж остается шаблонным. А Пампкин, хоть и задумана как точка входа зрителя, оказывается слишком пустой, чтобы стать загадкой.

Даже второстепенные персонажи добавляют хаоса — от нелепых реакций на кровь до случайных вспышек пафоса. Emma Chamberlain в роли Пикл забирает на себя лучшие моменты эпизодов.

Визуально фильм тоже подводит: освещение делает даже самые очевидные задумки плоскими. ТЦ, который должен был стать яркой игровой площадкой, превращается в бежевую пустоту. Монтаж только усиливает ощущение повторов — имитация динамики, за которой скрывается застрявший на месте сюжет.

Все это приводит к главному: фильм так и не понимает, о чем он. В нем есть темы феминизма, критика западной культуры потребления, элементы мистики и треш‑эстетики, но они рассыпаются, не образуя общей идеи. Появление жутких кукол Barbie и внезапного торнадо только подчеркивает растерянность авторов.

Тем не менее у «Forbidden Fruits» есть потенциал стать «красивой катастрофой», которую со временем найдут любительницы странных жанровых экспериментов. Но надеяться на глубокие смыслы точно не стоит. Премьера фильма состоялась на фестивале SXSW 2026, а в кино он вышел 27 марта.