Frutos prohibidos: brujas, glamour y caos

En su primer largometraje, «Forbidden Fruits», la directora Meredith Alloway ha querido resucitar el ambiente de las películas juveniles de culto de finales de los noventa, como «The Craft», «Clueless» y «Jawbreaker». Pero el intento acaba en un cóctel extraño, cuyos estilos se empujan a codazos sin llegar a mezclarse en un género coherente. La historia transcurre en un centro comercial cerca de Dallas que parece sacado de los archivos de moda de Instagram de hace seis años. Cuatro chicas trabajan en Free Eden, una boutique que parece montada con retazos de la estética de Free People.

Apple (Lili Reinhart) es la «reina» arrogante e inestable del grupo. Cherry (Victoria Pedretti), una muñeca hipersexualizada con la inteligencia de una horquilla. Fig (Alexandra Shipp), la «intelectual» local, que ni siquiera sabe qué está estudiando. Y Pumpkin (Lola Tung), una recién llegada del puesto de pretzels, arrastrada por casualidad a este aquelarre de pega. Juntas forman algo que no se sabe si es un aquelarre de brujas o una parodia. Sus «poderes» están a medio camino entre la magia infantil y un intento de satirizar la era del pseudofeminismo; sin embargo, el mundo que se les contrapone está tan alejado de la realidad de 2026 que parece más bien una anomalía temporal.

El principal problema es el tono. La película intenta ser a la vez una historia de terror sobre la amistad entre mujeres, una sátira del consumo, una comedia glamurosa y un comentario sobre la identidad digital. Pero, en lugar de un estilo propio, sale algo parecido a una brocheta de frutas: los elementos están ensartados uno junto a otro, pero no interactúan. Cuando la acción salta de repente de una realidad empalagosa a la sangre, las maldiciones y los intentos de asesinato, desaparece cualquier sensación de conjunto.

Y, aun así, no se puede decir que «Forbidden Fruits» sea aburrida. Sus momentos más disparatados, como la escena de la escalera mecánica o el ritual de beber sangre menstrual de una brillante bota de vaquero, tienen un atractivo extraño. El culto a Marilyn Monroe como diosa también deja una impresión imborrable. Pero esos destellos no cuajan en una película coherente; es como mirar un escaparate en vez de una historia de verdad.

La interpretación es igual de irregular. Reinhart crea una Apple inquietantemente segura de sí misma, que podría haber sido el centro de una película mucho más sólida. Con el tiempo, su papel se convierte en una tensa mezcla de locura y poder, casi como Nancy Downs en «The Craft» o Betty en «Riverdale». Sin embargo, las tramas se multiplican hasta tal punto que incluso ese arco convincente se hunde en la confusión general.

Como Cherry, Pedretti apuesta por una «tontita seductora» y oscila entre el absurdo y la inquietud. En una escena, su personaje funciona como pura comedia; en otra, se convierte en un drama extraño para el que la película no está preparada. Shipp conserva el carisma como Fig, pero su personaje sigue siendo un cliché. Y Pumpkin, concebida como puerta de entrada para el espectador, resulta demasiado vacía para ser un enigma.

Incluso los personajes secundarios contribuyen al caos, con reacciones ridículas ante la sangre y estallidos de grandilocuencia que aparecen de la nada. Emma Chamberlain, en el papel de Pickle, se lleva los mejores momentos episódicos.

La película también falla en lo visual: la iluminación aplana hasta las ideas más evidentes. El centro comercial, que debería ser un colorido patio de juegos, acaba convertido en un vacío beige. El montaje no hace más que reforzar la sensación de repetición: simula dinamismo mientras la trama se queda atascada.

Todo esto desemboca en el problema principal: la película no sabe de qué va. Tiene temas feministas, críticas a la cultura occidental del consumo y elementos místicos y de estética cutre, pero todo se desmorona sin formar una idea común. La aparición de unas inquietantes muñecas Barbie y de un tornado repentino no hace más que subrayar la desorientación de sus autores.

Aun así, «Forbidden Fruits» podría acabar convertida en una «catástrofe bonita» que, con el tiempo, descubrirán las aficionadas a los experimentos de género extraños. Pero no conviene esperar que esconda grandes ideas. La película se estrenó en el festival SXSW 2026 y llegó a los cines el 27 de marzo.