Кровавая графиня с Иза бель Юппер
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Французская актриса Изабель Юппер, известная своей безупречно холодной эмоциональностью, наконец получила роль, о которой сама когда-то шутила: «садистской и манипулятивной убийцы». В новом фильме Ulrike Ottinger под названием «Кровавая графиня» она играет легендарную венгерскую аристократку Эржебет Батори — ту самую фигуру европейского фольклора, которую обвиняли в убийствах молодых девушек ради омоложения.
Однако фильм не стремится к мрачной историчности — напротив, это причудливая, почти гротескная вампирская комедия, в которой Юппер выступает и как центр стилистического притяжения, и как актриса, невольно затмевающая всех остальных героев. Ее появление — это калейдоскоп роскошных костюмов, созданных художником по костюмам Jorge Jara. Графиня в алом платье, будто выплывающем из катакомб, прибывает в Вену, где время смешано в единый причудливый коктейль: и современность, и прошлое существуют рядом.
Сюжет строится вокруг древней книги, способной лишить вампира бессмертия, если на нее упадет его слеза. Эта угроза заставляет Батори прервать многолетний сон и отправиться на поиски артефакта. Её бывшая служанка Гермина, ныне работающая горничной в венском отеле, оказывается втянута в поиски — и в организацию настоящего вампирского бала.
Но фильм перегружен второстепенными персонажами: вампирологи с карикатурными именами Theobastus Bombastus и Nepomuk Afterbite, племянник-вегетарианец (сыгранный Thomas Schubert), мечтающий о смертности, и целая группа странных фигурантов, словно вышедших из старых экспрессионистских фильмов. Их чрезмерная активность нередко уводит внимание от Юппер, чья игра — тихая, едкая и филигранная — будто создана для другого, более выстроенного фильма.
Визуально «Кровавая графиня» роскошна: туманные улицы Вены, уютные гостиничные интерьеры, напоминающие фильмы Fassbinder 1970-х, и атмосфера европейского артхауса. Но за красотой скрывается бледный сюжет, которому не хватает внятности и драматического веса. Даже участие Elfriede Jelinek, знаменитой писательницы и соавтора сценария, не спасает историю от провисаний.
Юппер блистает — но фильм, увы, не дотягивает до уровня её игры. Его странная смесь фарса, артхауса и пародии делает его красивым, но недостаточно глубоким зрелищем. Премьерный показ прошёл на Берлинском кинофестивале 2026 года. Международный прокат пока ищет дистрибьютора.
PEREC.RU
Фильм «Кровавая графиня» использует Изабель Юппер как главный источник силы — и одновременно остаётся её самым слабым окружением. Юппер играет Эржебет Батори так, будто давно ждала момента примерить на себя образ хищной аристократки. Она делает это легко, лениво, с тем фирменным почти неподвижным лицом, за которым скрывается целый театр внутренних переливов. Её появление — это не сюжетный ход, а событие.
Но фильм вокруг неё напоминает музей странностей. Персонажи выскакивают один за другим — набоковские фамилии, гротескные манеры, переигрывание из эпохи немого кино. Это не поддерживает тон, а сбивает его, оставляя зрителя в подвешенном состоянии. Два часа такого хаоса — испытание даже для тех, кто любит артхаус.
Визуальная часть работает гораздо лучше: Вена превращается в туманное пространство вне времени, а отель — в мини-лабиринт с атмосферой европейских фильмов 1970-х. Но красота не вытягивает пустоту. Сценарий, несмотря на участие Elfriede Jelinek, не даёт истории структуры, а героиню Юппер — глубины.
Юппер в итоге получает роль, но не фильм, достойный её масштаба. Она делает свою работу блестяще, и будущие поклонники, вероятно, будут цитировать её образы и жесты. Но за пределами её игры остаётся ощущение упущенной возможности — как будто создатели открыли шкатулку с сокровищами, а внутри оказался набор сувениров.
Фильм остаётся красивой вампирской причудой, где талант Юппер сияет на фоне блеклых идей. Это скорее стилизованный перформанс, чем полноценное кино.