La condesa sangrienta, con Isabelle Huppert
La actriz francesa Isabelle Huppert, conocida por su impecable frialdad emocional, por fin ha conseguido el papel sobre el que bromeó en su día: el de una «asesina sádica y manipuladora». En la nueva película de Ulrike Ottinger, titulada «La condesa sangrienta», interpreta a la legendaria aristócrata húngara Erzsébet Báthory, la figura del folclore europeo acusada de asesinar a jóvenes para rejuvenecer.
Sin embargo, la película no busca el realismo histórico sombrío; al contrario, es una extravagante comedia vampírica, casi grotesca, en la que Huppert ejerce tanto de centro de gravedad estilístico como de actriz que eclipsa sin querer a todos los demás personajes. Su aparición es un caleidoscopio de trajes lujosos, creados por el figurinista Jorge Jara. La condesa, con un vestido escarlata que parece salir flotando de las catacumbas, llega a Viena, donde el tiempo se mezcla en un cóctel extravagante: el presente y el pasado conviven.
La trama gira en torno a un libro antiguo capaz de privar de la inmortalidad a un vampiro si cae sobre él una lágrima suya. La amenaza obliga a Báthory a interrumpir su largo sueño y ponerse en busca del artefacto. Su antigua criada Hermina, que ahora trabaja como camarera de pisos en un hotel vienés, acaba envuelta en la búsqueda y en la organización de un auténtico baile vampírico.
Pero la película está sobrecargada de personajes secundarios: vampirólogos con nombres caricaturescos como Theobastus Bombastus y Nepomuk Afterbite, un sobrino vegetariano (interpretado por Thomas Schubert) que sueña con ser mortal y todo un grupo de figuras extrañas, como salidas de viejas películas expresionistas. Su excesivo protagonismo suele desviar la atención de Huppert, cuya interpretación, discreta, mordaz y precisa, parece hecha para otra película mejor construida.
Visualmente, «La condesa sangrienta» es suntuosa: las calles brumosas de Viena, los acogedores interiores del hotel, que recuerdan a las películas de Fassbinder de los años setenta, y el ambiente del cine de autor europeo. Pero bajo la belleza se esconde una trama pálida, a la que le faltan claridad y peso dramático. Ni siquiera la participación de Elfriede Jelinek, célebre escritora y coguionista, consigue salvar la historia de sus altibajos.
Huppert brilla, pero, por desgracia, la película no está a la altura de su interpretación. Su extraña mezcla de farsa, cine de autor y parodia la convierte en un espectáculo hermoso, pero poco profundo. Se estrenó en el Festival de Cine de Berlín de 2026. La distribución internacional sigue buscando distribuidor.
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«La condesa sangrienta» usa a Isabelle Huppert como su principal fuente de fuerza y, al mismo tiempo, la rodea de su entorno más flojo. Huppert interpreta a Erzsébet Báthory como si llevara mucho tiempo esperando la ocasión de encarnar a una aristócrata depredadora. Lo hace con soltura, perezosa, con ese rostro casi inmóvil tan suyo tras el que se esconde todo un teatro de matices interiores. Su aparición no es un giro de la trama: es un acontecimiento.
Pero la película a su alrededor parece un museo de rarezas. Los personajes van apareciendo uno tras otro, con apellidos nabokovianos, maneras grotescas y sobreactuación de cine mudo. Eso no sostiene el tono, sino que lo desbarata y deja al espectador en el limbo. Dos horas de semejante caos son una prueba hasta para quienes disfrutan del cine de autor.
La parte visual funciona mucho mejor: Viena se convierte en un espacio brumoso fuera del tiempo y el hotel, en un pequeño laberinto con el ambiente del cine europeo de los años setenta. Pero la belleza no logra compensar el vacío. El guion, pese a la participación de Elfriede Jelinek, no da estructura a la historia ni profundidad al personaje de Huppert.
Al final, Huppert consigue el papel, pero no una película a la altura de su talento. Hace un trabajo brillante y es probable que sus futuros admiradores citen sus imágenes y gestos. Pero más allá de su interpretación queda la sensación de una oportunidad perdida, como si los creadores hubieran abierto un joyero lleno de tesoros y dentro solo hubiera un montón de recuerdos turísticos.
La película se queda en una extravagancia vampírica bonita, donde el talento de Huppert resplandece sobre un fondo de ideas apagadas. Es más una actuación estilizada que una película completa.
