Последний кадр Роберта Дювалла

Оскароносный актёр Роберт Дювалл, человек, который мог украсить любой фильм одним взглядом, умер в возрасте 95 лет. Эту новость сообщила его вдова, Лусиана Дювалл. Дювалл — фигура эпохальная: он стал символом американского Нового Голливуда и воплощением актёра, которого невозможно вписать в один типаж. Он сам как-то сказал: актёр живёт между командами «Мотор!» и «Стоп!», и именно там он пытался создать нечто живое и правдивое.

За свою жизнь он стал неотъемлемой частью киноистории — от «Крестного отца» до «Апокалипсиса сегодня». Его называли «американским Оливье», но он никогда не пытался строить собственный миф. Без пафоса, без позы — просто мастер, который делал своё дело лучше других.

Работая над первым и вторым фильмами франшизы «Крестный отец» под руководством Фрэнсиса Форда Копполы, он оказался в компании Марлона Брандо, Аль Пачино, Джеймса Каана и Джона Казале. Это был состав, который сегодня звучит как приглашение на Олимп кино, но Дювалл вспоминал съёмки просто: никто ничего не обсуждал, все просто делали то, что чувствовали.

Его сцену, где Том Хейген сообщает Дону Вито, что Сонни убит, он вспоминал как пример творческой химии. Они с Брандо сыграли сцену так точно, что после второго дубля отказались делать третий. Коппола понял намёк и пошёл дальше. Дювалл был уверен, что они снимают классику — и был прав.

За первый «Крестный отец» он получил номинацию на «Оскар». За второй — подарил одной из лучших сцен всей саги: момент, когда Том, сдержанный и спокойный, признаётся Майклу, что всегда хотел быть для него настоящим братом. Но дальше — холодный удар: смещение в сторону. «Почему ты причиняешь мне боль?» — спросил он. Спокойно, тихо, но так, что это стало одной из самых сильных сцен фильма.

Дювалл отказался сниматься в третьей части, когда узнал, что ему предлагают меньше половины гонорара Пачино. Для него это было не про деньги — про уважение.

Фрэнсис Коппола заново открыл его в «Апокалипсисе сегодня», где Дювалл создал бессмертного полковника Килгора, обожавшего запах напалма. В 1983 году он получил свой «Оскар» за роль спившегося кантри-певца в «Нежной милости».

Телевидение он тоже покорил — роль Гаса МакКри в «Голубом расписании» принесла ему статус легенды малых экранов.

Дювалл родился 5 января 1931 года в Сан-Диего, в семье актрисы и адмирала ВМС. Учился в Мэриленде, служил в армии США, а в Нью-Йорке попал в школу Сэнфорда Мейснера, где вскоре сошёлся с будущими друзьями — Дастином Хоффманом и Джином Хэкманом. Тогда они были никем, но со временем их компания собрала пять «Оскаров».

Дювалла заметил драматург Хортон Фут, который первым увидел в нём уникальный талант. Именно Фут подарил ему роль Бу Рэдли в экранизации «Убить пересмешника».

Слава не помешала Дюваллу оставаться трудным, но честным партнёром на площадке. Он мог спорить с режиссёрами, отказываться от неестественных движений и играть так, будто каждая сцена — документальная.

Он снимался почти без остановки: «Сговор» (1981), «Естественный» (1984), «Дни грома» (1990), «Схватка» (1996), «Угнать за 60 секунд» (2000), «Открытый простор» (2003), «Крутое сердце» (2009), «Джек Ричер» (2012), «Вдовы» (2018).

Особое место занимал фильм «Апостол», в который он вложил 13 лет жизни и 5 миллионов долларов. Марлон Брандо даже прислал ему письмо, написав, что ценит этот фильм больше, чем свой «Оскар».

Дювалл снимал и документальное кино, изучая через него актёрское ремесло. Он танцевал танго, играл революционеров и даже изображал Иосифа Сталина — за эту роль получил «Золотой глобус».

Но при всей широте образов он оставался одним принципом: никакого «метода». Он не становился персонажем. Он оставался собой — чуть изменённым, но честным. И всегда делал всё сам: конный трюк, песню, танец.

Для него важны были не большие жесты, а маленькие, честные. «Иногда это просто маленькая штука, которая — бах!» — говорил он.

Эта маленькая «бах» и сделала его легендой.