Как саунд "SIRĀT" разорвал Оскар

Фильм SIRĀT — это тот редкий случай, когда марокканский песок, суфийская мистика и электронная музыка из подпольных рейвов сходятся так, что их слышат даже на Оскаре. Картина получила две номинации — лучший международный фильм и лучший звук. И ещё: команда звука впервые состоит исключительно из женщин. В Голливуде такое случается примерно так же часто, как дождь в пустыне.

Режиссёр Оливер Лаксе снял историю отца и сына, которые вместе с группой рейверов ищут пропавшую дочь где‑то в южном Марокко, одновременно наблюдая, как над миром сгущается глобальный конфликт. Саундтрек композитор Кангдинг Рэй начал писать почти за два года до съёмок — по сценарию и по фото из экспедиций, на которых пустыня выглядела так, будто сама пытается выгнать съёмочную группу.

Рэй — бывший архитектор и гитарист, давно осевший в Берлине среди авангардных электронщиков. Его музыка всегда балансировала между глич‑медитациями и тяжёлым физическим техно. Все эти грани попали в SIRĀT: и духовность, вдохновлённая суфийской философией, и бас, от которого дрожит грудная клетка. Он вспоминал своих учителей — Ryuichi Sakamoto, Alva Noto, Ryoji Ikeda — и даже звонил им с церемоний, делясь ощущением «замкнувшегося круга».

Но главный вызов — реалистичный рейв. Рэй решил не делать вид, что это рейв, а устроить его по‑настоящему. В пустыню привезли настоящую рейв‑коллективу, дали три дня — и сказали: только не останавливайтесь. Линия между реальностью и кино растворилась. Рэй сам сыграл сет, и местные узнали его музыку — для человека не из их культуры это было почти чудом.

Однако кино — не документалка, и звук должен работать как часть повествования. Звукоинженер Лайя Касанова подошла к делу почти научно: музыка — это не только то, что бьёт из колонок. Это и сами деревянные коробки колонок, и дыхание тех, кто их тянет, и шум ткани на ветру, и ударные волны, отскакивающие от скал. Поэтому она нашла в Барселоне точно такую же систему, как в пустыне, и записала музыку именно через неё, чтобы услышать её так, как её слышат на танцполе.

Для последних сцен использовали не марокканский, а исландский ветер — у него низкие частоты, идеально передающие ощущение пустоты. Команда записывала шорохи песка и металлический звон, чтобы пространство в Dolby Atmos ощущалось объёмным и пугающим.

Несмотря на то, что сам саундтрек Рэя не попал в финал Оскара, он считает происходящее невероятным: авангардная работа такого масштаба получает признание, о котором многие могли только мечтать. Касанова смеётся: хорошо хоть теперь вспомнят, что женщины в звуке не миф. Она работает со своей коллегой Ясминой уже 12 лет.

Даже если SIRĀT ничего не выиграет, он останется частью волны фильмов, где электронная музыка становится полноценным драматургическим инструментом — как в Challengers или Heated Rivalry. Как сказал Рэй, время требует новых ответов на тревожные вопросы. И, кто знает, может быть, именно такие саундтреки — один из них.