Дракула Бессона: вялая готика

Новый «Дракула» Люка Бессона, вышедший в США 6 февраля, пытается возродить классический готический роман Брэма Стокера, но превращается в пёструю, перегруженную и утомительную постановку, которая выглядит эффектнее, чем ощущается. В центре фильма — попытка переосмыслить образ вампира как романтического героя, но сценарий сыплется под тяжестью собственных объяснений, а визуальное великолепие не спасает от сюжетной пустоты.

История начинается за 400 лет до основного действия. Принц Владимир из Валахии, которого играет Caleb Landry Jones, отправляется на войну после страстного утра с принцессой Елизаветой. Их отношения поданы как редкая для ремейков искренне тёплая связь — Бессон делает ставку на чувственность, показывая, как они обмениваются едой в постели и погружаются в бурную страсть. Но как только Елизавету убивают в битве с Османской империей, Владимир решает стать вампиром и берёт имя Дракула, клянясь однажды вернуть свою любовь.

Проблема в том, что режиссёр растягивает этот пролог до неестественности, добавляя повторяющиеся диалоги и сцены, где эмоции будто застывают в воздухе. Даже момент яростной расправы Дракулы с религиозным лидером выглядит не шокирующим, а банальным — слишком долгим и лишённым драматического напряжения.

Действие переносится во Францию 1889 года. Здесь Дракула сталкивается с персонажами, знакомыми по роману, но Бессон отклоняется от материала Стокера настолько, что фильм превращается в странную смесь романтической драмы, поп-комикса и попытки авторского кино. Параллели с новым «Носферату» 2024 года бросаются в глаза: композиция кадров, цветовые решения и структура сюжета явно проигрывают более мрачному и цельному фильму Eggers.

Caleb Landry Jones играет Дракулу с манерной, почти озорной энергией — временами его персонаж кажется участником кастинга в другой проект, например, в сериал «Interview with the Vampire». Его игра яркая, но неряшливо интегрирована в общий тон картины. Интригу добавляет связь Дракулы с Миной Мюррей, которую также играет Zoë Bleu. В насыщенных, почти музыкальных сценах в духе «Moulin Rouge!» между ними действительно чувствуется притяжение. Но как только в кадр начинают летать цифровые горгульи и начинается обязательный экшен, вся интимность мгновенно растворяется.

Финальная битва, призванная превратить историю любви в масштабный готический взрыв, выходит нелепой, а эротическое напряжение исчезает окончательно. Фильм пытается балансировать между иронией и ужасом, но проваливается на обоих направлениях: страшным он не становится, а попытки комичности звучат плоско. Christoph Waltz появляется в роли священника, охотящегося на Дракулу, но его рассуждения о морали и Боге оказываются более монотонными, чем глубокими.

Несмотря на сильную работу монтажёра Lucas Fabiani и отдельные удачные шутки, картина не удерживает внимания. Без настоящего саспенса и эмоционального ядра этот «Дракула» — лишь ещё один фильм в коллекции из более чем двухсот экранизаций. Бессон создаёт красочную, но лишённую искры вселенную, где бессмертие героя совсем не означает важности самой истории.