Дом, который шепчет ужас

Режиссёр Пол Фиг экранизировал бестселлер Фрейды Макфадден «The Housemaid», и фильм неожиданно стал тем случаем, когда зрителю приходится пересматривать историю дважды. На поверхности — стильный триллер о семье, нанимающей горничную; но к середине фильма сюжет делает резкий разворот: идеальный муж оказывается жестоким социопатом, и всё, что казалось уютным и красивым в первой половине, при повторном просмотре выглядит тревожно и даже зловеще.

Эта сюжетная конструкция создала сложную задачу для художника-постановщика Элизабет Джонс и декоратора Пейдж Митчелл. Им нужно было создать дом — особняк Winchester, — который вначале выглядит как мечта поклонников «тихой роскоши», но позже раскрывает скрытую мрачность. Джонс объясняла, что работала по принципу «Что если Нэнси Майерс снимет хоррор?». Идеальная картинка с дорогими вещами, но в каждом красивом предметe — что‑то неправильное.

Митчелл добавляла в интерьер маленькие подсказки, намекающие на внутреннюю тьму хозяина дома. Сначала комнаты — белые, минималистичные, будто из журнала. Но чем дальше в историю, тем больше странных объектов: детали, вызывающие тревогу, элементы с намёком на угрозу. Цвета намеренно сдержаны в публичных пространствах, но в приватных зонах — особенно в личном кинозале жестокого мужа — появляются глубокие красные оттенки.

Обстановка должна была отражать психологию персонажей. В спальне, например, стоит серебристая лампа Maria Pergay — на первый взгляд просто дизайнерский объект, но при ближайшем рассмотрении становится видно, что она сделана из рога, что добавляет ей хищного, почти хищнического характера. Так создатели подчеркивали идею: хозяин дома богат, но с изъяном, который видно только тем, кто присматривается.

То же касается искусства в доме — оно выбрано так, чтобы отражать отношение мужа к женщинам. В интерьере спрятано множество «пасхалок»: картины и изображения, передающие мужской взгляд, местами даже демонстрирующие насилие над женщинами. Для сцены в кинозале Митчелл подобрала изображение Playboy Bunny в образе невесты, чтобы подчеркнуть: герой видит женщин не людьми, а объектами контроля.

Поскольку почти весь фильм проходит в доме Winchester, Джонс пришлось искать идеальный особняк. Она просмотрела от 75 до 100 домов, стремясь найти место, напоминающее особняки из «Джейн Эйр» или «Ребекки», где дом — это самостоятельный персонаж. В итоге нашли дом через старое объявление на Zillow — тот самый, который дал идею изменить финал. В книге персонажа Андрю сбрасывали с балкона, но реальный дом имел величественную винтовую лестницу, и продюсер предложил использовать её. Фигу идея понравилась, и после нескольких тестов со штурманом-манекеном финал сценария переписали, сделав сцену падения кульминацией фильма.

Фиг давал команде полную свободу: художники вспоминают, что он почти никогда не просил «остановиться». Даже когда они предложили обои со змеями в ванной, режиссёр уверял: чем смелее, тем лучше. Это позволило уйти от шаблонных решений и создать визуально выразительный мир, где каждый предмет работает на атмосферу скрытого кошмара.