Документальное кино на Sundance: мечты и реальность

В индустрии документального кино на фестивале «Сандэнс» царит новая мода: никто больше не рассчитывает продать свой фильм с гарантией, и даже не мечтает об этом как о главной цели. Этим январём артовый прокатчик Kino Lorber внезапно купил картину, но не ту, что дебютировала в этом году, а прошлогоднюю – «Господин Никто против Путина». Этот фильм о российской политической оппозиции уже попал в оскаровский шорт-лист и сегодня стартует в американском прокате – ровно в момент, когда на него обрушивается максимум внимания из-за свежих оскаровских интриг. Kino Lorber ещё с премьеры был заинтересован в проекте, но создатели картины мечтали о более жирном контракте. Когда ничего подобного не случилось, фильм отправился покорять фестивали по всему миру и раздавался онлайн напропалую, лишь бы выцепить шанс на настоящий успех. Тактика не новая, но ныне она из исключения стала правилом: продажи документалок падают, и никто не гарантирует тебе знаковую сделку — готовься выживать самостоятельно.Текущее положение дел вынудило режиссёров и продюсеров перестроиться. Классические байеры практически не покупают независимое документальное кино, максимум – что-нибудь про убийства или биографию очередной знаменитости, которые, по признанию Лизы Шварц из Kino Lorber, и то берут неохотно. Приходится выкручиваться, давить на креатив и хвататься за любую возможность. В прошлом году «Сандэнс» принёс пару заметных сделок — Netflix взял «Соседа», Apple отхватил один из двух своих доков за всю историю. Но даже победители и лауреаты, такие как «Семена», не нашли прокатчика и вышли сами. У документалистов без известной фамилии перспективы минимальны: можно рассчитывать разве что на символическую оплату или пустую трату сил ради появления номинации на что-нибудь престижное.Вот и теперь на «Сандэнсе» мало кто верит в мгновенное чудо. Студия Wavelength, с двумя фильмами в этом году, не надеется на удачный контракт с ходу – их прицел не на деньги, а на признание и долгую жизнь картины. Саморекламу и работу с узнаваемостью нового фильма теперь делают сами создатели, а маркетинг дистрибьюторы поручать не спешат — «пусть ваши фильмы на Apple и Amazon висят, а вот как добиться зрителя – не их проблема».По словам CEO студии Wavelength Дженифер Вестфал, эпоха, когда документалка — это мешок с золотом, закончилась: окружающая реальность такова, что стоит рассчитывать либо на внимание, либо на деньги, либо на премии — надеяться на всё сразу наивно. Агентский мир услужливо советует быть реалистами: договор о дистрибуции, дай Бог, покроет расходы на выпуск. А чаще — продюсеру самим приходится быть и промоутером, и менеджером, и грузчиком на собственных плечах. Другая хитрость — заложить расходы на продвижение напрямую в бюджет, иначе никто с серьёзным лицом работать с твоим фильмом не станет. Совет дня: если кто-то влюбился в ваш фильм и хочет рискнуть — хватайте его, не ждите прихода «Нетфликса» с чемоданом зелёных.И всё же «Сандэнс» остаётся уникальным шансом прорваться, даже если былое волшебство выветрилось. Последнее слово за выносливостью: режиссёр должен быть готов тянуть, экономить, не ждать чудес и идти в марафон, а не на спринт.