Как собрать 10-миллионный кинематографический фонд из собственного подвала

Как собрать 10-миллионный кинематографический фонд, сидя в собственном подвале

Вечная история независимого кино выглядит так: ищешь проект, бегаешь за деньгами, пытаешься снять фильм, надеешься найти прокатчика, потом молишься, чтобы кто-то его посмотрел. Вишенка на торте? Никто этот процесс не любит. К тому же собрать деньги — не просто трудно, а настоящая пытка: сначала пойми, как эти финансы вообще работают и кто может к ним прикоснуться.

И вот — появился сервис Sally. Это программная платформа, «упрощающая» работу со специальными юридическими структурами (SPV), через которые можно собирать деньги от инвесторов. SPV — это такая «коробка» для коллективных вложений, которую любят даже крупные студии, но обычно для их создания нужны юристы, бухгалтера и администраторы. А Sally еще и проводником выступает — обещает взять за руку в самых страшных местах.

Вся эта инфраструктура сделала возможной историю Дарена Смита. Он не похож на типичного финансиста — скорее энтузиаст с подвала, в чьем офисе киноплакаты. Он снимает «ценностное» кино: подходящее всей семье, без привязки к жанру. С 2021 по 2024 год он сделал четыре полнометражки, но в итоге понял: «Мы сидим, ждем, когда упадет проект, потом в панике бросаемся снимать, чтобы заработать хоть что-то, и надеемся на чудо. Этот подход сломан, мозг его не переваривает».

Тогда у Смита созрел вопрос поинтереснее — а можно ли всё системно переосмыслить? Как иначе выбирать и финансировать фильмы, планировать производство, маркетинг и дистрибуцию? Так родился фонд Producer Fund One: амбиция набрать $10 миллионов на 10 фильмов. Отличие в инфраструктуре — теперь рабочий продюсер сам строит всю систему финансирования, а заодно приглашает новых игроков в игру: раньше многие и не думали о таком варианте. Особая миссия фонда — убедить инвесторов не в гламуре кино, а сделать прозрачное предложение.

«Фильмы — это махровый риск и сплошная непрозрачность», — объясняет он. «Очень многие скажут: я бы вложил в кино, но только не миллион в дебют, где никто не знает, как вернуть деньги». Поэтому разговор строится иначе: сначала — о структуре, логике, возврате средств — только потом о самих фильмах. Мол, вот как ваши деньги работают, а на отдачу полагается 20% годовых — после чего доход делится 50/50 с продюсерами.

Фонд стартовал в январе 2025 года. В отличие от привычной кучи денег на старте здесь инвесторы перечисляют средства только под конкретный проект — философия капиталовызова. Минимальный порог — 10 000 долларов: пусть вложатся даже те, кто не готов сразу рисковать крупно. Смит хочет растить новых инвесторов (и новых деньги). Первый фильм — музыкальная драма «Brotherhood: A Cinematic Musical» о двух соседских семьях — американской и мексиканской, рассказывающая о жизни в разделенной стране. Съемки стартуют в апреле.

За Sally стоит юрист Джереми Нильсон. Он больше десяти лет создавал тысячи таких SPV для стартапов через сервисы вроде AngelList, а теперь предлагает готовое программное решение: создал структуру, оформил документы, проверил инвесторов, собрал деньги, провел платежи, раздал прибыль. Для обычного сделки стоимость — примерно $3 600 на запуск и $142 ежегодно, за «консьержа» — $12 000 и затем $1 500 в год. Не копейки, но для индустрии кино — народный ценник.

Sally не волшебная палочка, уверяет Нильсон: доверие всё равно придётся зарабатывать самому. Платформа не поможет найти богатых друзей — она просто разгребает бумажки, когда они уже объявились. Главное — убедить людей, что ты не случайный прохожий. В этом Смит стал мастером: у него более 10 тысяч подписчиков на LinkedIn, тысячи личных контактов и своя автоматизированная система поиска инвесторов через AI-фильтры. Теперь с ним часто начинают разговор с фразы: «Я вижу ваши посты в LinkedIn постоянно».

Система SPV вовсе не обязательно должна собирать миллионы — логика применима даже для одного малобюджетного фильма. Главное — всё оформляется как LLC в штате Делавэр (США), а внутри структуры инвестору легко устроится. Необязательно становиться финансистом — но теперь границы между творчеством и бизнесом размылись. Для кого-то это кошмар, для других — счастливый билет в независимость. Теперь для независимого кино вопрос больше не «где взять деньги», а «кем вы хотите стать в кинематографе?»