Капиталистический кошмар в декорациях идеального дома: разбор фильма "No Other Choice"

Фильм «No Other Choice» режиссёра Пак Чхан Ука – не только о том, как невезучий карьерист по имени Мэн Су теряет работу и толкается локтями в битве за редкие вакансии в профессии по производству бумаги, которая, кажется, вот-вот исчезнет. Здесь каждый кадр насквозь пропитан тревогой, ведь главный герой решает устранить своих конкурентов – буквально, и ради этого готов на отчаянные поступки. Попутно нам показывают и его семью, оказавшуюся в плену всех этих кровавых карьерных игр. Однако один из главных героев фильма – не человек, а дом, за который и завязалась эта бойня. С этой локацией у создателей были проблемы: он должен был быть и воплощением мечты типичного «среднего класса», и одновременно – напоминать о жесткой исторической реальности, в которой оказался Мэн Су. Реализовать обе противоположности в одном интерьере оказалось задачей не из легких. Пак Чхан Ук вспоминает: ещё до начала официальной подготовки к съемкам команда начала прочесывать Корею в поисках правильного строения. Выбрали так называемый «французский» – клон-самострой из конца XX века, который корейские застройщики строили десятками ради быстрого обогащения: дешево, одинаково, с ширмочкой «европейского» шика (никаких реальных связей с Западной Европой, кроме фантазий покупателей). Подобные дома вырезали из ландшафта массово – на месте пустырей вырастали целые «жилые клоны» мечты для тех, у кого нет шансов получить нечто лучшее. Теперь большинство снесли, а тот, что нашли для фильма – почти реликвия. Внутри и снаружи этот дом – символ одержимости корейского класса владением собственным уголком, пусть даже стилизованным под чужую роскошь. Парк и его команда слепили манерную бетонную «волнистость» экстерьера, сделав крепость для обороны (а не уюта – как водится). Даже уютный сад – дело рук профессионалов, включая сакрально розовый цветущий куст, появляющийся в начале картины. Вся зелёная масса, бамбуковые рощи, даже теплица (чуть ли не берлога Мэн Су) – искусственны и подчинены маниакальному контролю героя. Поклонник растений, он кромсает бонсаи с такой силой, что на экране это звучит как хруст костей – явный намёк на то, что ждать в дальнейшем. Бонсаи тут не просто хобби: это подчёркивание обсессии персонажа, возможно более опасной, чем любой убийственный план. Причём некоторые элементы в фильме ушли по сравнению с американским первоисточником: например, флешмобы в стиле исторических костюмов (в том числе с Покахонтас) корейскому ремейку были не по вкусу. Однако мотив вечного стремления к добыче «идеального» дома остался. Более того: корейская версия только добавила паранойи. Пак Чхан Ук признаёт – стремление любой ценой иметь свой дом, этот особнячок-мечту, в Корее сильнее, чем в США. Хотя, глядя на реакцию зарубежных зрителей, он сомневается, что эта истерия ограничена только азиатским полуостровом…