Pesadilla capitalista en el decorado de una casa perfecta: análisis de «No Other Choice»

«No Other Choice», de Park Chan-wook, no trata solo de cómo un profesional de carrera sin suerte, llamado Man-su, pierde su trabajo y se abre paso a codazos en la lucha por los escasos puestos de una industria papelera que parece a punto de desaparecer. Cada plano está impregnado de ansiedad: el protagonista decide eliminar a sus competidores, literalmente, y está dispuesto a cometer actos desesperados para conseguirlo. Mientras tanto, vemos también a su familia, atrapada en todos esos sangrientos juegos profesionales. Sin embargo, uno de los protagonistas de la película no es una persona, sino una casa, y es por ella por la que se desata la matanza. Los creadores tuvieron problemas con esta localización: debía encarnar el sueño de la clase media y, al mismo tiempo, recordar la dura realidad histórica en la que se encuentra Man-su. Lograr ambas cosas opuestas en un mismo interior no fue tarea fácil. Park Chan-wook recuerda que, incluso antes de que comenzara oficialmente la preparación del rodaje, el equipo se puso a recorrer Corea en busca del edificio adecuado. Eligieron una llamada «francesa»: una réplica construida de forma improvisada a finales del siglo XX, que los promotores coreanos levantaban por docenas para enriquecerse rápidamente: barata, uniforme y con una pizca de elegancia «europea» (sin vínculos reales con Europa occidental, salvo en la imaginación de los compradores). Este tipo de casas arrasó el paisaje: donde antes había terrenos vacíos surgían barrios enteros de «casas clon», el sueño de quienes no podían aspirar a algo mejor. Ahora la mayoría han sido demolidas, y la que encontraron para la película es casi una reliquia. Por dentro y por fuera, esta casa simboliza la obsesión de la clase coreana por tener un rincón propio, aunque esté decorado a imitación del lujo ajeno. Park y su equipo crearon una fachada de hormigón ondulada y afectada, convirtiéndola en una fortaleza defensiva (y no en un hogar acogedor, como suele ocurrir). Hasta el acogedor jardín es obra de profesionales, incluido el arbusto en flor de un rosa casi sacro que aparece al principio de la película. Toda la vegetación, los bosquecillos de bambú e incluso el invernadero (casi la madriguera de Man-su) son artificiales y están sometidos al control maniático del protagonista. Aficionado a las plantas, poda los bonsáis con tal fuerza que en pantalla suenan como huesos al crujir: una clara pista de lo que vendrá. Aquí los bonsáis no son un simple pasatiempo: subrayan la obsesión del personaje, quizá más peligrosa que cualquier plan homicida. Algunos elementos de la película desaparecieron con respecto al original estadounidense: por ejemplo, los bailes multitudinarios con trajes históricos (incluida Pocahontas) no encajaban en el gusto del remake coreano. Sin embargo, se mantuvo el motivo de la eterna búsqueda de la casa «perfecta». Es más, la versión coreana añadió aún más paranoia. Park Chan-wook reconoce que en Corea el deseo de tener casa propia a cualquier precio, esa casita de ensueño, es más intenso que en Estados Unidos. Aunque, a juzgar por la reacción del público extranjero, duda de que esta histeria se limite únicamente a la península asiática…