«Эддингтон»: Артхаус, вирусы и заговоры

Компания A24 известна своими изысканными артхаусными фильмами, но на ранних этапах своего развития она зарабатывала в основном на дорогих ужасах вроде "Реинкарнации" (Hereditary) и "Солнцестояния" (Midsommar) режиссёра Ари Астера. Теперь, спустя более десяти лет с момента основания, как сама студия, так и Астер стремятся выйти за пределы привычных рамок жанра. Однако далеко не всегда эти попытки оказываются успешными, и итоговая реакция публики бывает неоднозначна.

Новый фильм Ари Астера «Эддингтон» выглядит продолжением его предыдущей работы "Бо Боится" (Beau Is Afraid) — если тот был масштабным чувством вины, то "Эддингтон" — это микс актуальной пандемической тревоги и современных теорий заговоров. В главной роли снова блистает Хоакин Феникс, только на этот раз речь идёт не о еврейских или эдиповых мотивах, а о совсем свежем материале: о тревожных первых днях пандемии COVID-19, когда все только начинали понимать, с чем имеют дело.

"Эддингтон" довольно точно воспроизводит атмосферу того периода: тревога, растерянность, острые эмоциональные качели — все здесь на месте. Однако, несмотря на дань актуальности и многослойности тематики, фильм нельзя назвать настоящим шедевром или даже просто выдающимся представителем жанра. Автор играет с мотивами "пробуждённости" (wokeness) — новым словом, обозначающим повышенную общественную чувствительность к социальным и политическим темам. Также тут обыгрываются конспирологические идеи, которые буквально расцвели на фоне пандемии.

Тем не менее, после просмотра остаётся ощущение, что ни один из этих острых углов так и не зацепил зрителя по-настоящему. Картина, безусловно, актуальна — но не настолько эмоционально насыщена и внятна, чтобы занять собственную нишу среди фильмов о пандемии или о поисках смысла. "Эддингтон" скорее интересно наблюдать как очередной эксперимент Астера и попытку студии A24 оставаться на плаву в меняющемся мире, чем как полномасштабное художественное высказывание.