«Эддингтон»: Мрачный и блестящий взгляд на постковидную Америку

Рецензия на «Эддингтон»: Мрачный и блестящий взгляд Ари Астера на постковидную Америку, который ощущается как первый по-настоящему современный вестерн. «Эддингтон» — это первый действительно современный американский вестерн или, по крайней мере, первый, который имеет такой современный вид, что его можно упомянуть в связи с Pop Crave. Это также первый крупный голливудский фильм, который с готовностью рассматривает пандемию COVID как адский сдвиг в парадигме — момент, когда годы технологически спровоцированной поляризации разорвали социальную ткань страны, которая и так была на грани краха. Немногие другие режиссеры осмелились бы сделать рифму к «Старикам не место», которая зависит от масочных мандатов и убийства Джорджа Флойда, и, вероятно, мы все должны быть благодарны, что никто другой не попытался. Но Астер, который исключительно заинтересован в создании фильмов, которые должны быть прописаны в рецептах, слишком зависим от своих неврозов, чтобы его новый фильм воспринимался как дешевое провокационное произведение. Однако в этот раз у вас есть все шансы обнаружить, что это неврозы, похожие на ваши собственные. Проистекая из коллективного недуга так же, как «Боюсь Боу» родился из очень личной травмы, «Эддингтон» — с теглайном: «Обратная перспектива — 2020» — использует свою специфичность в качестве средства достижения цели. Он может начать с воспоминаний о том, каково это — стоять в очереди к аптеке, но мрачная, смешная и блестяще продуманная оценка Астера того, как сильно мы запутались с тех пор, вскоре трансформируется в гораздо более глубокую историю о сложностях совместного проживания в одном городе людей, живущих в отдельных реальностях. Если «Эддингтон» все еще является генератором дискурса, способным сделать «Гражданскую войну» похожей на заводной игрушку, то это не потому, что он выбирает сторону — или рискует нудным саморефлексивным скуком эпоса Алекса Гарланда, прямо отказываясь от этого. Практически каждый в ковидном вестерне Астера является жертвой в той или иной степени, даже если некоторые из них к концу оказываются с гораздо большими следами крови на руках; в фильме, где персонажи не имеют сил избавиться от интернета, нет необходимости в ложных эквивалентах. Это касается и шерифа Джо Кросса (субтильно жалкий Хоакин Феникс), который выходит в интернет только при крайнем напряжении и всегда кажется, что он достает свой телефон, как будто умоляет кого-то не заставлять его его использовать. Беспомощное лицо правоохранительных органов в маленьком городке Нью-Мексико с населением около 5000 человек, Джо — «здравомыслящий» консерватор, который просто хочет завести детей и поиграть с своим правительственным AR-15. Он пытается примириться с тем, что его жена Луиза (Эмма Стоун), склонная к QAnon, предпочитает смотреть видео по нумерологии на YouTube, чем признавать существование мужа, но масконосный мэр Эддингтона Тед — красивый технологический предприниматель (Педро Паскаль), который тайно намеревается открыть массивный дата-центр искусственного интеллекта на окраине Эддингтона после его переизбрания — находится под влиянием либерального губернатора штата, и его политическая карьера зависит от применения различных ковидных мандатов. Это не устраивает астматика Джо, который не считает коронавирус «здесь» проблемой, так же как позже пытается отмахнуться от идеи, что Эддингтон является микрокосмом структурного расизма и классовых неравенств, против которых начинают протестовать на главной улице после того, как полиция казнит человека в Сент-Луисе. Все в его ведении получают свои новости из разных источников, а напряжение переполняет супермаркеты, когда люди пытаются найти общую гармонию среди шума противоречивых эхо-камер. Да тут даже люди в доме Джо получают свои новости из разных источников, особенно с тех пор, как его свекровь (Дирдре О'Коннелл в роли Доун) начала засовывать Луизе видео ультраправого YouTube-блогера, который говорит своим подписчикам: «ваша боль не случайна». Его играет гладкий и небрежный Остин Батлер, и вы, вероятно, тоже хотите ему поверить. Что же делать шерифу? В случае Джо он решает баллотироваться против Теда на пост мэра, и это решение в конечном итоге окажет огромное влияние на всех в городе, от помощников шерифа, которых он привлекает для ведения своей безумной кампании (Люк Граймс и Майкл Тули, чьи противоречивые амбиции принимают расовую динамику после Black Lives Matter) до возбужденного белого подростка, который превращается в самого продвинутого парня на свете, чтобы произвести впечатление на свою политически активную возлюбленную. Увы, просто загуглить Анджелу Дэвис может быть недостаточно, чтобы завоевать симпатию в обществе, где интернет, этот великий связующий фактор, сделал невозможным общение между людьми, и реальность этой ситуации становится все более неуправляемой, когда национальные проблемы начинают наложиться на город, где все соседей рассматривают как проблему, которую необходимо решить. Астер описал «Эддингтон» как вестерн с сотовыми телефонами вместо оружия, но оружие все-таки прорывается; никому, знакомому с предыдущими работами режиссера, не будет удивительно узнать, что этот фильм не заканчивается бурным, но вдохновляющим гражданским собранием. Чем больше новый кошмар Астера начинает напоминать апокалиптическое «кумбайя» о необходимости беспартийной коммуникации, тем более весело он уничтожает любую надежду на восстановление общей реальности между своими персонажами (пример: первый акт глубокой жестокости происходит сразу после сражения, которое сопровождается песней Кэти Перри «Фейерверк»). Ставки растут с мрачной скоростью, напоминающей месть Парка Чан-ука, и эта точка отсчета продолжается до темно-комичного — и явно абсурдного — финала, который Астер вставляет в итоговый захватывающий перестрелку своего фильма. Подобно многим аспектам «Эддингтона», способ разрешения этой перестрелки можно легко принять за цинизм, если не учитывать нарастающую лихорадку сценария, настаивающую на том, что его персонажи находятся под властью силы, выходящей за их пределы (чтобы не повторяться о «Гражданской войне», но надеюсь, что все готовы к еще одному взгляду на «Резню Антифа»). Технология не всегда стоит в центре внимания этой истории, но Астер не щадит ее амбиентную роль в нашей жизни, и чем больше наш дорогой шериф Джо уходит с краю, тем больше «Эддингтон» наслаждается конструктивной природой его реальности (возможность, которую музыка Дэниела Пембертона в стиле Тору Такемицу использует на полную катушку). Для фильма, который так рад захватывать третью рельсу, четвертая работа Астера менее эфективно шокирует систему, чем тем, насколько ярко — и как неудобно — она улавливает повседневную степень, в которой наше цифровое будущее лишает людей их способности идентифицировать свои собственные истинные реальные позиции. «Юный мистер Линкольн» Джона Форда появляется в качестве камео в конце, но «Эддингтон» — несмотря на все вдохновения, взятые у мастеров своего жанра — также чувствует себя должным, как «Я и ты и все, кого мы знаем» Мирайды Джа́лай, насколько точно он оценивает наш разделенный онлайн-мир и призывает всех «освободить сердца друг друга». Этот фильм завершился восстановлением человеческой связи между людьми. Этот — заканчивается целевой практикой. «Эддингтон» premiered at the 2025 Cannes Film Festival where it competed. A24 will release it in theaters on Friday, July 18.