«Todos me desean»: Taron Egerton en una mordaz comedia de terror sobre las consecuencias del egoísmo sexual

La película de Jonathan Schey «Everybody Wants to Fuck Me» —el título aparece en pantalla sin asteriscos censores— se disfraza de historia inteligente y compleja, pero tropieza una y otra vez con su propia arrogancia. Es a la vez una comedia de género sobre las citas en el siglo XXI, una inversión de «¿En qué piensan las mujeres?», una parábola moral sobre un hombre que de repente se convierte en objeto del deseo sexual de todo el mundo y un estudio burlón de un adulto atrapado entre las normas sociales y los impulsos biológicos.

El protagonista, Adam Samuels, interpretado por Taron Egerton, es un seductor londinense encantador. Trabaja como ayudante en una prestigiosa galería, tiene una réplica ingeniosa para todo, parece una versión de estrella de cine del joven Elton John y podría ligar fácilmente con mujeres sin fingir. Pero, en vez de ser sincero, Adam tiende trampas en las aplicaciones de citas, sale por discotecas y seduce a mujeres hablando de «Before Sunrise», con carteles de «Cleo de 5 a 7» y leyendo a Ottessa Moshfegh ostentosamente en una cafetería. Después del sexo, desaparece y lo explica con su «bojangled headspace»: un estado en el que, según él, no está preparado para una relación.

Su mejor amiga Emma, a quien interpreta Charly Clive, sabe perfectamente quién tiene delante, pero aun así le ayuda a ligar. Puede que le diviertan las aventuras de Adam mientras su propia vida se transforma a toda velocidad en una rutina familiar: su pareja está embarazada de siete meses.

Después de una representación de «Edipo rey», Adam conoce a Sofia, una atractiva doctoranda muy leída, interpretada por Jessica Henwick. Ella detecta enseguida sus artimañas, pero lo lleva a una extraña casa comunal, casi sectaria, en las afueras de la ciudad. Allí Adam lee libros sobre sátiros con penes enormes y toma una droga más potente de lo que esperaba. Por la mañana, Sofia ha desaparecido, a Adam le pica la entrepierna y todas las mujeres que se quedan a solas con él se obsesionan de repente con acostarse con él.

Las mejores escenas de la película se construyen sobre el intercambio de papeles. Adam recibe la misma atención agresiva y potencialmente peligrosa a la que se enfrentan las mujeres por el mero hecho de existir en un mundo de hombres. Al principio, la maldición le trae ventajas: sus compañeros se ríen de cada ocurrencia y su jefa le ofrece un ascenso que no se merece. Luego la situación se vuelve aterradora: una mujer mayor lo persigue en el metro y una empleada lo acorrala en el baño de la oficina. La película muestra de forma convincente que la frontera entre «un buen chico» y un depredador sexual a veces depende únicamente de que haya testigos cerca.

Eso sí, Adam no es un violador, pero roba sistemáticamente tiempo y energías a las mujeres a las que seduce. Ellas esperan sus mensajes y gastan fuerzas en sus mentiras sobre lo mucho que le gustan. Schey plantea una idea sencilla: si humillar abiertamente a las mujeres en el trabajo se ha vuelto socialmente inaceptable, algunos hombres conservan su ventaja convirtiendo las citas en un juego de desgaste.

Sin embargo, la película sabe subir la apuesta mejor que desarrollar sus propias ideas. A medida que la maldición se intensifica, las mujeres ya no quieren limitarse a tocar a Adam: la trama aumenta la amenaza de forma mecánica. El guion recurre a sustos repentinos y recuerda al terror de «It Follows», pero no se atreve a desarrollar de manera consecuente el tema social. La amistad entre Adam y Emma queda reducida a un recurso para hacer avanzar la trama, la crisis laboral se convierte en un trámite previo a la escena final y apenas se explora la relación entre la promiscuidad del protagonista y su ambición de ascender socialmente. Hasta el episodio con la madre de Adam funciona más como una provocación cómica que como parte de un drama coherente.

La escena final insinúa irónicamente que, desde el principio, la propia película ha recurrido a las mismas manipulaciones que su protagonista: prometía comentario social para atraer al espectador durante una noche. Tiene gracia, pero no basta para justificarla. Adam al menos es incapaz de explicar por qué hace perder el tiempo a los demás una y otra vez. La película, en cambio, sabe perfectamente lo que pretende y aun así termina sin asumir ninguna responsabilidad.

«Everybody Wants to Fuck Me» se proyectó en el Festival Internacional de Cine de Toronto de 2026. En el momento de publicación, la película buscaba distribuidor en Estados Unidos.