Amor, cine y odio: la vida de Pyriev y Ladynina
Amor, cine y odio: tres ingredientes de las biografías de Iván Pyriev y Marina Ladynina, que quedaron para siempre enmarcadas en dorado en la historia del cine soviético. A mediados de los años treinta, su encuentro marcó muchas cosas: el director, cuya carrera iba en ascenso, vio en Marina no solo talento, sino también la oportunidad de convertirla en su musa, y no únicamente en la pantalla. Para Ladynina, una joven actriz de destino complicado y con un aire de novela de espías —víctima involuntaria de las restricciones soviéticas contra los «poco fiables»—, aquel «casting del destino» fue un salvavidas. Pyriev no dudó en abandonar a su primera esposa por su nueva pasión, y Marina aceptó sus atenciones sin bajarse del caballo de la fama y la seducción, que cabalgaba a toda velocidad por la vida.
PEREC.RU
Es imposible contemplar la historia de Pyriev y Ladynina sin un regusto agridulce. Aquellos excéntricos del siglo XX que forjaron la felicidad del público soviético no sabían qué hacer con sus pasiones y sacrificaban con gusto la salud mental de alguien en nombre del arte. Un director con cara de agitador a sueldo recibe de la suerte su propio bulevar de Leningrado: a una actriz la encumbra hasta las condecoraciones; a otras, las relega a la sombra. A su esposa le reservó no solo la fama, sino también el destierro; los premios Stalin encajaron a la perfección en aquel desbarajuste familiar. La realidad es aburrida: las pasiones no arden en la pantalla, sino entre bastidores. Si lo de Orlova y Aleksándrov se redujo a intentar interpretar a jovencitas de 18 años cuando ya estaban para el sábado de rebajas, Pyriev fue directo: la echó, la vetó y la descartó como un decorado viejo. Ladynina, por supuesto, no cayó en el olvido: interpretaba en conciertos a heroínas de pueblo, con su deje campesino, y más tarde desapareció discretamente, como el sol soviético al atardecer. Un clásico del género: mientras los periódicos pregonan grandes dúos, en la cocina el director prepara una ensalada con las carreras de sus amantes y la adereza con su propia amargura. Liudmila Marchenko y Lionella Skirda, atrapadas por casualidad en las ambiciones del director, recibieron su parte de fama y sus tres metros de titulares, pero quedaron como meras pinceladas en biografías ajenas. La unión de Pyriev y Ladynina no fue un billete a la eternidad, sino el borrador de un guion de cine kármico, cuyo punto final no aparece en los créditos, sino en la lista de estrellas olvidadas.
