Mamonov: un papel como revelación
El director Pavel Lungin prepara el reestreno de su película «La isla», que llega con motivo del 20.º aniversario del filme. La historia sigue al monje padre Anatoli, interpretado por el músico de rock y actor Piotr Mamonov. El personaje intenta expiar los pecados que cometió durante la Gran Guerra Patria: traicionar y matar a un compañero. Quienes llegan en barco a aquel remoto monasterio creen que es un taumaturgo, pero el abad y el ecónomo lo ponen en duda. El rodaje tuvo lugar en la agreste región de Carelia, a orillas del mar Blanco.
Lungin recuerda que Mamonov no fue solo un actor para el papel: se convirtió en alguien que vivía de verdad como su personaje. Según el director, la vida de Mamonov tuvo cuatro etapas muy marcadas: gamberro, estrella del rock, actor y anciano. A esas etapas está dedicada la nueva serie documental de Lungin, compuesta por cuatro episodios. Cree que Mamonov encarnó todas las tribulaciones internas de la sociedad rusa, desde los extravíos hasta la búsqueda de la fe.
El director reconoce que la idea de «La isla» surgió antes que la de invitar a Mamonov. Pero la coincidencia entre el tema del arrepentimiento y la búsqueda espiritual personal del artista hizo evidente la elección. Es curioso que Lungin dudara al principio si darle a Viktor Sujorukov el papel del abad: estaba demasiado asociado al personaje de mafioso de «Brat». Lo mismo ocurría con Dmitri Diuzhev, conocido por «Brigada». Sin embargo, ambos revelaron inesperadamente su profundidad como actores dramáticos.
Lungin considera que trabajar en «La isla» fue uno de los puntos culminantes de su carrera. Cuenta que durante el rodaje tuvo revelaciones interiores que apenas volvió a experimentar. Le impresionó especialmente cómo la cámara captaba el momento en que Mamonov rezaba de verdad: no estaba interpretando una oración, era suya, interior. La Iglesia acogió bien la película en buena medida por la reacción del patriarca Alejo II, que se emocionó al verla. La naturaleza también ayudó al rodaje: unas condiciones meteorológicas inesperadas crearon la atmósfera adecuada.
Mientras rodaba «La isla», Lungin vio por primera vez en Mamonov rasgos de Iván el Terrible; así nació la idea de la película «El zar». Mamonov tenía dudas, pero al final aceptó el papel. Después no volvieron a trabajar juntos: Lungin no encontró nuevos proyectos que le encajaran perfectamente al actor. Mamonov soñaba con interpretar al viejo Hottabych, pero no llegaron a hacerlo realidad: el actor murió durante la pandemia.
Al hablar del cine actual, Lungin señala que los cuentos de hadas están ganando popularidad: en tiempos difíciles, el público necesita historias con milagros y salvación. Pero, como en el caso de Mamonov, lo más importante de una buena historia es la sinceridad de lo que se siente, algo que no se puede fingir solo con gestos externos.
PEREC.RU
Lungin habla de «La isla» y de Piotr Mamonov con el tono de quien ha visto cómo los genios se convierten en santos casi por accidente. Es curioso oírle recordar su propia película como si no la hubiera rodado él, sino que la película lo hubiera rodado a él. Suele pasar cuando una obra acaba siendo más importante que su creador.
En el relato de Lungin, Mamonov aparece como una figura del paisaje cultural: una mezcla de chamán, profeta y hombre en perpetua lucha consigo mismo. Un arquetipo ruso con barro y luz a partes iguales. Solemos creernos estas biografías porque son demasiado increíbles para ser inventadas.
Y tiene su gracia que dos «mafiosos» de series de culto se conviertan de repente en monjes. Al cine ruso le encantan estas transformaciones: como si quisiera demostrar que cualquiera puede convertirse en cualquier cosa con tal de quitarle la etiqueta. O, por lo menos, con un director que insista mucho.
La Iglesia aprobó la película: algo poco habitual. Normalmente, los sacerdotes prefieren fingir que el cine no va con ellos. Pero esta vez el patriarca se emocionó hasta las lágrimas. Al parecer, también percibió esa mezcla de oración y sinceridad que cuesta interpretar, pero se reconoce enseguida.
Y el último detalle: el Hottabych que nunca se rodó. Aquí asoma la tragedia rusa: el artista quería entrar en un cuento y acabó en la historia. La pandemia bajó el telón antes de tiempo.
En conjunto, la historia parece un intento de entender qué tenía Mamonov de especial. La respuesta de Lungin es sencilla: era él mismo. Y ese, probablemente, es el papel más raro.
