La directora del MCA Chicago se marcha
Madeline Grynsztejn, la persona que ha definido la identidad del Museum of Contemporary Art Chicago durante casi dos décadas, ha anunciado que se irá a finales de 2026. Sí, no mañana ni el mes que viene, pero se irá con seguridad, como si ofreciera a todos una liquidación anticipada de emociones. La búsqueda de una nueva directora comenzará en primavera y, a juzgar por sus propias palabras, cree que en el escenario de 2027 ya debería estar otra persona. Alguien que conduzca el museo durante las próximas décadas.
En los dieciocho años que ha estado al frente, el museo ha crecido notablemente: ha aumentado su presupuesto y su colección ha recibido importantes donaciones. Entre las más destacadas figuran obras del coleccionista griego Dimitris Daskalopoulos y una generosa aportación de los coleccionistas de Chicago Marilyn y Larry Fields. Grynsztejn ha subrayado en repetidas ocasiones que estos regalos han permitido diversificar la colección, no solo en cuanto a nombres, sino también a culturas.
Su propia biografía parece haberla predispuesto a esa inclinación por la inclusión. Criada en Perú, Venezuela e Inglaterra, desde pequeña supo lo que era sentirse «de fuera» por el idioma o el entorno. Por eso se esforzó durante años para que el museo fuera un lugar al que cualquiera pudiera entrar sin sentir que antes necesitaba un pase de acceso hecho de conocimientos, estatus o procedencia.
Durante su mandato, el MCA Chicago se convirtió en escenario de grandes exposiciones y retrospectivas poco habituales. Virgil Abloh, Nick Cave, Takashi Murakami, Howardena Pindell, Doris Salcedo y Kerry James Marshall presentaron allí grandes proyectos. A Marshall, por cierto, lo invitó personalmente a trabajar con el museo, algo poco frecuente entre directores. También acogió algunas de las mayores exposiciones itinerantes, desde David Bowie hasta Yoko Ono.
Grynsztejn también puso en marcha el programa Ascendant Artists, una iniciativa para artistas que nunca habían tenido una exposición individual en una gran institución. Gracias a ella dieron sus primeros pasos Wafaa Bilal, Anne Collier, Carolina Caycedo, Rashid Johnson, Otobong Nkanga, Propeller Group, Christina Quarles y Michael Rakowitz.
El presidente del consejo del museo, Bill Silverstein, afirmó que su trabajo no solo transformó el MCA Chicago, sino que lo llevó a un nivel completamente nuevo, tanto dentro como fuera del país. Bajo su dirección, el museo vivió una renovación a gran escala, se orientó más hacia el visitante, implantó un programa bilingüe, impulsó a las mujeres artistas y amplió la representación internacional en su consejo. Grynsztejn se marcha dejando un museo más inclusivo, sólido e influyente; como se suele decir en estos casos, mejor de lo que lo encontró.
PEREC.RU
El MCA Chicago pierde a su directora, pero gana una leyenda conveniente. La directora se marcha con elegancia: no da un portazo ni finge que la obligan, sino que habla del futuro como de un regalo caro que ya toca entregar a otra persona. Ese gesto suele ser propio de quien ya ha demostrado todo lo que tenía que demostrar.
Bajo su dirección, el museo se llenó de exposiciones internacionales, donaciones de coleccionistas e iniciativas para artistas. Pero, sobre todo, se amplió la zona de confort de los visitantes. Estas reformas parecen una serie de decisiones puntuales que, por alguna extraña razón, coinciden con los intereses de esos coleccionistas y comisarios «casualmente» relacionados.
En el consejo del museo no parecen apenados por su marcha; al contrario, le dan las gracias con cara de quien acaba de recibir las llaves de una casa nueva construida donde antes había un garaje. Les viene bien: los cambios están hechos, la estructura renovada, la marca reforzada. Ahora pueden llamar a otra persona, preferiblemente con los mismos contactos y menos ambición.
Su marcha no es un drama, sino un cambio de decorado. El museo seguirá igual; solo cambiará el actor protagonista. A la industria del arte le encanta esta rotación: no hace falta despedir a nadie, basta con esperar a que termine el contrato y fingir que es parte del ciclo natural.
