Из панка — в историю Метрополитен-оперы

Впервые за 143-летнюю историю Метрополитен-оперы в Нью-Йорке здесь состоится мировая премьера произведения, написанного женщиной. Опера «Линкольн в бардо» открывается 19 октября. Музыку сочинила Мисси Маццоли, либретто — текст, который поют или произносят на сцене, — написал Ройс Ваврек. В основу лег роман Джорджа Сондерса: в нём Авраам Линкольн навещает дух умершего сына у его могилы.

Для театра и классической музыки это важный поворот, а для Маццоли — личное достижение. Композитор давно выступает за равные возможности в музыкальной индустрии. Помимо сочинения экспрессивной музыки, она основала Luna Composition Lab — программу наставничества для молодых женщин-композиторов и композиторов, не относящих себя к бинарным гендерным категориям. Маццоли трижды номинировали на премию «Грэмми».

Она не слишком похожа на привычный портрет оперного композитора: живёт в Нью-Йорке, по выходным занимается сёрфингом, любит сухие мартини, Фредди Меркьюри и винтажную одежду. За последние 15 лет Маццоли построила карьеру преимущественно в опере; «Линкольн в бардо» станет её седьмой оперой.

Путь к сцене Метрополитен-оперы начался для неё с MTV. В 1989 году, когда Маццоли была девочкой и жила в сельской Пенсильвании, музыкальные клипы открыли ей мир яркого, свободного самовыражения. Её впечатляли Guns N’ Roses, Bon Jovi, The Cure, Bikini Kill, L7, The Breeders, Sonic Youth, Siouxsie and the Banshees. Клипам были свойственны нарочитая странность и драматизм: в них с размахом показывали любовь, предательство, желание, тоску и гнев.

Особенно важными для неё стали женщины раннего MTV: Сьюзи Сью, Ким Гордон, Кэтлин Ханна и Дебби Харри. Маццоли вспоминает их громкими, выразительными и умными. Тогда она мечтала стать такой же музыканткой, выйти замуж за Джона Бон Джови и посвятить жизнь музыке.

Она училась игре на фортепиано, играла на ударных в школьном оркестре и создавала панк-группы в старших классах. Позже занялась композицией: писала камерную и сольную музыку, оркестровые произведения и музыку для кино. В конце двадцатых лет она вместе с Ройсом Вавреком создала первую оперу — «Песню из восстания» (Song from the Uproar). Ваврек с тех пор остаётся её постоянным соавтором.

Сначала они осторожно называли эту работу «музыкальным театром»: опера казалась территорией давно умерших мужчин в напудренных париках. Маццоли сомневалась, что имеет право писать оперы, и не могла вспомнить ни одной женщины-композитора, которую прославляли бы в этой области.

Переосмыслить жанр ей помогло воспоминание о ранних клипах MTV. Маццоли увидела связь между оперой и музыкальным видео: оба жанра преувеличивают чувства и соединяют разные виды искусства, чтобы выразить человеческий опыт. Бунтарская энергия женщин в панке, роке и хардкоре помогла ей обрести смелость создавать масштабные театральные произведения и занимать место на сцене без извинений.

При этом Маццоли по-прежнему чувствует себя исключением в оперном мире. До неё оперы в Метрополитен-опере ставили лишь четыре женщины: Этель Смит, Кайя Саариахо, Джанин Тезори и Габриэла Лена Франк. Женщины и небинарные авторы составляют около 7% композиторов, чьи произведения исполняют крупные оркестры; в опере их доля ещё ниже. Театры и оркестры стали чаще поддерживать женщин-творцов, но общая картина в классической музыке остаётся неблагополучной.

В день премьеры Маццоли собирается готовиться под свой плейлист для важных событий. В нём — герои музыкантки из 1980-х и 1990-х, а также новые любимцы: Бренди Карлайл, Mannequin Pussy и Wet Leg. После премьеры число женщин, чьи оперы получили постановку в Метрополитен-опере, вырастет до пяти. И вместо напудренного парика на сцену выйдет женщина, которая не прячет эмоции и позволяет себе быть странной, дерзкой и яркой.