Симона Форти: Великан современного танца ушла из жизни

Симона Форти, итальянско-американская художница, хореограф и танцовщица, умерла в возрасте 91 года в Лос-Анджелесе. О её уходе сообщила галерея Raffaella Cortese из Милана, которая представляла её работы. Форти обучалась у новатора постмодернистского танца Анны Халприн в Сан-Франциско во второй половине 1950-х. В начале 1960-х она совершила прорыв на Нью-Йоркской танцевальной сцене с серией «Танцевальные конструкции»: в этих постановках исполнители взаимодействовали с повседневными предметами — садились, прислонялись, свистели, лезли, реагируя на подручные объекты. Формат оказался революционным: он сильно повлиял на Ивонн Рейнер и Стива Пэкстона — вместе они позже создали Judson Dance Theater. Это объединение перевернуло представления о современном танце, а влияние Форти ощущается до сих пор. Пэкстон позже сказал: «Небольшой поток радикальных работ Форти был словно камешек в стоячем озере, и волны до сих пор расходятся по воде».

Симона родилась во Флоренции в 1935 году в еврейской семье. Когда фашист Муссолини начал лишать евреев гражданства, семья спасалась бегством в США и осела в Лос-Анджелесе. Форти училась в колледже Рида в Портленде, но бросила учёбу и с партнёром, концептуалистом Робертом Моррисом, уехала в Сан-Франциско, где работала с Анной Халприн и участвовала в её ранних хореографических экспериментах.

В 1959 году Форти и Моррис перебрались в Нью-Йорк и примкнули к движению Fluxus. Днём Форти работала в детском саду, вечерами занималась импровизацией в студии Мерса Каннингема под руководством музыковеда Роберта Данна, познакомилась с композитором-авангардистом Джоном Кейджем и будущими соратниками по танцу — Рейнер, Пэкстоном и Тришей Браун.

Свои «Танцевальные конструкции» Форти сначала представила в галерее в Сохо, затем в лофте Йоко Оно. Достаточно было раздать краткие указания — остальное оставлялось на волю импровизации. Роберт Моррис впоследствии отмечал, что постановки навязывали так называемые «повседневные движения», отказываясь от представления, что танец требует только профессионального тела. Эти работы объехали весь мир — в 2015 году их приобрёл нью-йоркский MoMA.

Расставшись с Моррисом в 1962-м, Форти быстро вышла замуж за художника Роберта Уитмана. В браке она участвовала в множестве Happenings — перформансов того времени. Позже год жила в Риме, где на неё повлиял Arte Povera, и особенно — повторяющиеся движения животных в городском зоопарке, что определило её будущие постановки. Примером стали работы «Big House» 1975 года (совместно с музыкантом Питером Ван Рипером, мужем в 1974–1981) и «Planet» 1976 года: несколько десятков исполнителей подражали манерам зверей.

Ответ на объекты и стимулы вообще стал её главной творческой одержимостью. В 1970-х с художником и физиком Ллойдом Кроссом они сделали серию голограмм движущегося тела Форти, приводимых в действие зрителем. Это был своеобразный манифест на вопрос: как собирать и показывать то, что по природе мимолётно — танец?

В 1980-е Форти вела курсы в нью-йоркской School of Visual Arts, изобрела новый жанр — «логомоушн», где соединяли речь и танец. Затем появились «анимации новостей», когда она вслух комментировала заголовки СМИ о политике и климате, танцуя. Она создала свою труппу, выступавшую по США.

В 1990-х Форти жила в Вермонте рядом с Пэкстоном, преподавала и путешествовала. К концу десятилетия вернулась в Лос-Анджелес, чтобы ухаживать за матерью, и осталась там — преподавала в UCLA и работала над новыми проектами. С 2009 года представлялась галереей The Box, а после её закрытия — Raffaella Cortese.

Форти получила первую ретроспективу в музее в Зальцбурге в 2014-м, её работы показывали в MoMA (2018) и Музее современного искусства Лос-Анджелеса (2023). Той же весной ей дали «Золотого льва» Венецианской биеннале — высшую награду за вклад в танец. На вопрос о премии она недоумённо сказала New York Times: «Я даже не знала, что такое “Золотой лев”. Если кто-то должен держать его для сообщества, я согласна быть той, кто это сделает».