Галерея SMAC из Кейптауна обвинена в невыплатах и пропаже работ

Художники обвинили галерею SMAC из Кейптауна в невыплатах и пропаже своих работ. В июле 2024 года южноафриканская художница Кейт Готтенс опубликовала в Instagram пост, в котором спросила у подписчиков, кто видел её картину Audible Doom 2011 года. По словам Готтенс, галерея вывезла эту работу на арт-ярмарку Miart в Милан еще в 2022 году, однако после того, как полотно не продали, его так и не вернули автору.

За восемь месяцев до этого Кейт ушла от SMAC и подписала контракт с другим выставочным пространством – Goodman Gallery, о чем сообщил южноафриканский медиаресурс 2OceansVibe. Подробно написано: Готтенс утверждает, что пыталась добиться прозрачности и честного ответа от SMAC через письма и мессенджеры, но не получила никакой ясности. Лишь после того, как она вынесла ситуацию в публичное поле Instagram, ей наконец выплатили деньги — и только тогда она удалила свой пост. Тем не менее сама картина Audible Doom к художнице так и не вернулась. Логистическая фирма из Милана, в чьем распоряжении находилась эта и еще три работы Готтенс (по поручению SMAC), позднее заявила, что конкретно этой картины у них больше нет.

Под публикацией Кейт многие художники поделились такими же историями. Например, Габриэлла Крюгер, также из ЮАР, написала: «Со мной случилось точно так же». Позже она рассказала Artnews, что четыре года безуспешно ждала возврата трех своих работ, которые сначала отправлялись в галерею Bloom в Женеве, а потом оказались на Artsy через франкфуртскую галерею Frank Pages.

Живописец из Кейптауна Джоди Полсен поделился похожей проблемой: после показа своей работы в Miart в 2023 году ему пришлось лично платить 5-6 тысяч евро логистам, чтобы забрать свой экспонат. Вернуть деньги удалось только после обращения в медиа.

В ответ на обвинения художников галерея SMAC заявила по электронной почте журналистам Artnews, что у нее «есть факты в пользу своей позиции». Галерея, основанная в 2007 году, активно работает на международном рынке, участвует в ярмарках Нью-Йорка, Майами, Базеля и Брюсселя. По мнению Готтенс, именно тесные международные связи SMAC и сделали её «привлекательной ловушкой» для большого количества художников – несмотря на слухи о тяжёлом опыте коллег.