Как меняют ТВ-декорации, чтобы их полюбили фанаты и не возненавидели критики

Продакшн-дизайнеры — это те самые люди, которые буквально выстраивают миры, в которых живут герои наших любимых (или не очень любимых) телешоу. Именно они тасуют цвета стен, двигают реквизит, строят пластиковые замки и разбивают уютные кухни, чтобы потом с честными глазами заявить: «Всё ради искусства». Работа фантастически сложная: приходится балансировать между фантазией сценаристов, вкусом зрителя и бюджетом продюсеров. Чуть оступился — получай обвинения в предательстве и «искажении духа оригинала».

На круглом столе IndieWire собралась разношерстная команда мастеров для публичных похвал и лёгких уколов друг другу. Среди участников — Merje Veske («The Bear»), Matthew Flood Ferguson («Monster: The Ed Gein Story»), Francois Audouy («Эйфория»), Roger Fires («Клиника»), Susie Mancini («The ‘Burbs»), Jen Chu («RuPaul’s Drag Race») и Claire Bennett («Nobody Wants This»).

Обсудили на встрече вечные муки выбора: меняться или не меняться. Главная дилемма — как впустить в проект новые технологии и тренды, но не переборщить и не получить от преданных фанатов холодный душ комментариев. Jen Chu вспоминала, как пришла в «RuPaul’s Drag Race» три года назад и запустила модернизацию: внедрение LED-экранов и гибких декораций. Но даже при всём обилии пикселей и цветомузыки она упрямо настояла, что на первом месте должна остаться атмосфера шоу, а не только хай-тек и светящийся пустырь. Вдохновившись помпезным зданием в стиле арт-деко (где и располагался офис), Чу решила — сцена должна сочетать винтаж и современные технологии. Историческая солидность плюс модные причуды — и вот уже антураж по вкусу и ретрофилам, и поколению TikTok.

Другая головоломка — возрождение старых хитов, как «Клиника». Roger Fires честно признаётся: переделывать любимые больничные интерьеры, да ещё с фанатами ностальгирующими по каждому стулу, — почти преступление. Но реанимировать шоу без «прививки» современных цветов и новой символики тоже нельзя. Fires провёл артерапию для команды: нельзя вечно жить только в прошлом, надо «эволюционировать». Продакшн-дизайнеры сегодня — не только художники, но и дипломаты, умеющие и укротить жажду перемен продюсеров, и не разозлить поклонников. Так наш современный теле-фасад балансирует между культовым антиквариатом и цифровой иллюзией перемен, чтобы всё выглядело и свежо, и узнаваемо.