Cómo renovar los decorados de televisión para que gusten a los fans sin enfurecer a la crítica
Los diseñadores de producción son quienes construyen, literalmente, los mundos en los que viven los protagonistas de nuestras series favoritas (o no tanto). Ellos cambian los colores de las paredes, mueven el atrezzo, construyen castillos de plástico y destrozan cocinas acogedoras para luego afirmar, con toda seriedad: «Todo sea por el arte». Es un trabajo endiabladamente difícil: hay que equilibrar la imaginación de los guionistas, el gusto del público y el presupuesto de los productores. Un paso en falso y llegan las acusaciones de traición y de «haber desvirtuado el espíritu del original».
En una mesa redonda de IndieWire se reunió un variopinto grupo de profesionales para intercambiar elogios públicos y algún que otro dardo. Entre los participantes estaban Merje Veske («The Bear»), Matthew Flood Ferguson («Monster: The Ed Gein Story»), Francois Audouy («Euphoria»), Roger Fires («Scrubs»), Susie Mancini («The ‘Burbs»), Jen Chu («RuPaul’s Drag Race») y Claire Bennett («Nobody Wants This»).
En el encuentro hablaron de la eterna disyuntiva: cambiar o no cambiar. El dilema principal consiste en incorporar nuevas tecnologías y tendencias sin pasarse y sin recibir una ducha fría de comentarios de fans fieles. Jen Chu recordó que llegó a «RuPaul’s Drag Race» hace tres años y puso en marcha una modernización: la incorporación de pantallas LED y decorados flexibles. Pero, pese a la abundancia de píxeles y luces de colores, insistió en que lo primero debía ser la atmósfera del programa, no solo la alta tecnología y un páramo resplandeciente. Inspirada por el pomposo edificio art déco donde estaba la oficina, Chu decidió que el escenario debía combinar lo vintage con la tecnología moderna. Solidez histórica y caprichos de moda: un decorado que conquista tanto a los amantes de lo retro como a la generación TikTok.
Otro rompecabezas es resucitar viejos éxitos como «Scrubs». Roger Fires reconoce sin rodeos que rehacer los queridos interiores del hospital, con fans nostálgicos de cada silla, roza el sacrilegio. Pero tampoco se puede reanimar la serie sin una inyección de colores actuales y nuevos elementos gráficos. Fires hizo terapia artística con el equipo: no se puede vivir eternamente en el pasado; hay que «evolucionar». Hoy los diseñadores de producción no son solo artistas, sino también diplomáticos, capaces de contener tanto las ansias de cambio de los productores como de no enfurecer a los fans. Así, la imagen actual de la televisión se mueve entre la antigüedad de culto y la ilusión digital del cambio, para que todo parezca a la vez fresco y reconocible.
PEREC.RU
El diseño de producción televisiva es un campo de batalla interminable entre el progreso y la conservación de lo que ya funciona. Los maestros del voyeurismo escénico se reúnen bajo el rótulo de otra mesa redonda para debatir la gran pregunta: ¿conviene tocar lo que funciona? Jen Chu se prueba la corona dorada de la innovación: pongamos pantallas LED, dice, pero sin borrar la atmósfera. Su mirada atenta a los decorados convierte el estudio en una mezcla de art déco y brillo LED. Ese modo europeo de combinar con cuidado lo viejo y lo nuevo.
Roger Fires contempla el viejo «Scrubs» como quien se pone a reparar la radio del abuelo: da pena, pero hay que hacerlo. Los ruegos para que los guionistas no conviertan los muebles en objetos de culto surtieron efecto: pudo incorporar elementos gráficos y tonos nuevos a las acogedoras plantas del hospital Sacred Heart. La renovación salió adelante y nadie acabó ahogando la nostalgia en alcohol. Todos contentos: la cadena tiene esa «sensación de novedad», los guionistas se lamentan por los sacrificios mínimos y Fires queda como un diplomático de la Guerra Fría.
Conclusión: el diseñador de producción ya no es solo el manitas con un martillo. También es terapeuta, mediador, visionario y un poco chamán, capaz de convertir un plató corriente en un universo de memes. El espectador recibe la ilusión de la eternidad: todo lo nuevo se convierte de pronto en un viejo amigo. Así están las cosas en el mundo del arte. Para ver una ilustración de estos cambios, mire por la ventana, si todavía conserva la de los decoradores anteriores.
