Красота не равна привлекательности: что выяснили портреты
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Психология / Научные исследования»
Красота и привлекательность — не одно и то же, хотя зритель часто складывает их в один мысленный ящик. Это показало исследование, в котором участники оценивали 192 художественных портрета. Оба впечатления зависели от художественного стиля, но оценка красоты дополнительно была связана с симметрией изображения и его самоподобием.
Человеческое лицо веками остаётся одним из главных сюжетов искусства. Портрет интересен тем, что его можно оценивать сразу в двух режимах: как красивое произведение и как изображение привлекательного человека. Эти реакции похожи, однако опираются не на полностью одинаковые психологические процессы.
Привлекательность лица в большей степени связана с видимыми особенностями самого лица. На восприятие красоты картины влияют также композиция, цвет, освещение, техника исполнения и стиль художника. Поэтому привлекательное лицо может оказаться частью не слишком красивого произведения, а обычная внешность — быть показана в портрете, который зрители сочтут эстетически сильным.
Автор работы Gregor U. Hayn-Leichsenring провёл онлайн-эксперимент с участием 300 взрослых в возрасте от 18 до 71 года. Средний возраст участников составил 33,6 года, среди них были 101 женщина. Для исследования создали базу из 192 цифровых копий портретов, поровну распределённых между тремя направлениями: барокко, импрессионизмом и экспрессионизмом.
Каждый участник случайным образом просматривал 70 изображений и оценивал их красоту и привлекательность по девятибалльной шкале — от 1 до 9. Ограничений по времени не было. Свойства изображений анализировали с помощью открытого инструмента QIPs, который рассчитывает количественные характеристики картинок: цвет, сложность, симметрию, баланс, фрактальную структуру и энтропию.
Оценки красоты и привлекательности внутри каждого художественного стиля оказались тесно связаны, но не совпадали. Импрессионистские работы чаще называли привлекательными, а барочные — красивыми. Большинство экспрессионистских портретов получило более низкие оценки по обоим параметрам, хотя у этого направления были заметные исключения.
Статистическая модель показала: на обе оценки влияет стиль, но красота дополнительно связана с двумя характеристиками. Зеркальная симметрия показывает, насколько изображение похоже на своё отражение относительно основных осей. Самоподобие означает повторение схожих контурных и градиентных структур на разных масштабах изображения. Чем выше самоподобие, тем больше повторяющихся структурных узоров видит анализ.
Для привлекательности конкретных свойств, которые смог бы выявить QIPs, обнаружить не удалось. Иными словами, привлекательность лица не сводится к аккуратному набору измеряемых параметров картины — что, возможно, спасает человечество от ещё одной таблицы с колонками «нос», «взгляд» и «приятность».
Исследователь заключил, что оценки красоты сильнее зависят от когнитивных процессов — интерпретации, контекста и других особенностей восприятия — и теснее связаны с количественными свойствами изображения, чем оценки привлекательности.
Но у результата есть важное ограничение. Связь красоты с самоподобием и симметрией, вероятно, в значительной степени объясняется барочными портретами: в среднем они были менее самоподобными и более симметричными, чем работы других стилей. Кроме того, исследование касалось только художественных портретов. Для фотографий, пейзажей или других изображений соотношение красоты и привлекательности может оказаться иным.
Работа «Disentangling beauty and attractiveness in art portraits: Differential links to quantitative image properties» принадлежит Gregor U. Hayn-Leichsenring и опубликована в журнале i-Perception.
PEREC.RU
Исследование Gregor U. Hayn-Leichsenring посвящено различию между красотой художественного портрета и привлекательностью изображённого на нём лица. Эти понятия часто воспринимаются как почти одинаковые, однако автор проверил, связаны ли они с разными характеристиками изображения и разными психологическими процессами.
В онлайн-эксперименте участвовали 300 взрослых в возрасте от 18 до 71 года. Средний возраст составил 33,6 года, женщин среди участников было 101. Исследователь подготовил базу из 192 цифровых копий портретов, поровну представленных тремя художественными направлениями: барокко, импрессионизмом и экспрессионизмом. Каждый участник случайным образом просматривал 70 изображений и оценивал их по двум параметрам — красоте и привлекательности — по девятибалльной шкале от 1 до 9. Ограничений по времени не устанавливалось.
Для анализа свойств картин использовали QIPs — открытый инструмент, применяемый в эмпирических исследованиях эстетики. Он рассчитывает стандартизированные количественные характеристики изображения, включая цвет, сложность, баланс, симметрию, фрактальную структуру и энтропию.
Оценки красоты и привлекательности оказались тесно связаны внутри каждого художественного стиля, но не были идентичными. Импрессионистские портреты в среднем чаще оценивали как привлекательные, а барочные — как красивые. Большинство экспрессионистских работ получило более низкие оценки по обоим критериям, хотя у этого направления были заметные исключения.
Статистическая модель показала, что на красоту и привлекательность влияет художественный стиль. При этом красота дополнительно была связана с зеркальной симметрией и самоподобием изображения. Зеркальная симметрия показывает сходство картинки с её отражением относительно основных осей. Самоподобие описывает повторение похожих контурных и градиентных структур на разных масштабах. Чем оно выше, тем больше в изображении повторяющихся структурных узоров.
Для привлекательности не удалось обнаружить конкретных свойств изображения, которые можно было бы предсказать с помощью QIPs. Это указывает, что оценка красоты сильнее связана с измеряемыми визуальными характеристиками, а оценка привлекательности лица может зависеть от более специфических особенностей самого лица и не сводиться к общим параметрам картины.
По мнению автора, красота сильнее зависит от когнитивных процессов — интерпретации, контекста и других эффектов восприятия. Она также связана с композицией, цветом, освещением, техникой и художественным стилем. Поэтому привлекательное лицо может быть изображено в эстетически неудачной работе, а человек с непримечательной внешностью — стать частью красивого портрета.
Исследование имеет ограничения. Связь красоты с самоподобием и симметрией, вероятно, в значительной степени объясняется барочными портретами: в среднем они были менее самоподобными и более симметричными, чем произведения других направлений. Кроме того, изучались только художественные портреты, поэтому результаты нельзя автоматически переносить на фотографии, пейзажи и другие типы изображений. Работа «Disentangling beauty and attractiveness in art portraits: Differential links to quantitative image properties» опубликована в журнале i-Perception.
