Скрытая власть нарисованных рук: как жесты направляют взгляд

Отслеживание движения глаз выявило удивительную особенность классических картин: руки с указательными жестами, едва заметные для большинства зрителей, полностью меняют восприятие произведения. К такому выводу пришёл коллектив психологов под руководством Теменужки Димовой из Венского университета — результаты их работы напечатаны в научном журнале.

В истории искусства вопрос о том, как зритель соприкасается с нарисованными руками, обсуждается не одну сотню лет. Во времена Ренессанса художники придумали даже специального персонажа — адмонитора: он смотрит прямо на зрителя и показывает пальцем на ключевой элемент картины. Истоки этого приёма лежат в театральных постановках XV века, где на сцене выделяли персонажа-фасилитатора для направления внимания публики.

Живописцы быстро взяли идею на вооружение: нарисованный палец указывал зрителю, куда смотреть, а число таких жестов со временем только росло. Через них передавались пространственные связи, последовательность событий и тайная символика. Но все эти теории до недавнего времени имели лишь умозрительный характер — никто не проверял на опыте, работают ли нарисованные пальцы для современных наблюдателей.

В опыте Димовой приняли участие 84 добровольца в возрасте от 18 до 34 лет, не имевших образования в области искусствоведения. Им показывали 15 картин европейских мастеров XVI-XVII веков, среди которых встречались произведения Караваджо, Рафаэля и Рембрандта. С помощью компьютерной обработки исследователи аккуратно "стёрли" пальцы у некоторых персонажей — так, чтобы испытуемые не заметили подвоха. Каждый человек видел только одну версию картины: с пальцем или без.

Эксперимент шёл в два этапа. Сначала участники 40 секунд рассматривали изображение, а сложная камера следила за мельчайшими движениями взгляда. Оказалось, что на сами пальцы выпадает всего полсекунды внимания — это всего 1,5% от общего времени!

Но дальше — интереснее. Даже едва заметная рука полностью перестраивала способ восприятия картины. Там, где палец был нарисован, люди раз за разом водили глазами от лица персонажа к предмету, на который он указывает. Когда пальца не было, взгляд "застревал" на центральном герое или рассыпался по незначительным деталям вроде кружева и фона. Перемежающиеся быстрые взгляды между лицом и целью создавали осмысленную связь между этими зонами: картина обретала структуру, а зритель пытался разгадать сюжет.

Феномен подтвердил давнюю гипотезу теоретиков XVII века о том, что каждое нарисованное пятно на картине не случайно, а встроено в гармоничную систему. Достаточно убрать всего один палец — вся визуальная композиция "перекособочивается", и восприятие меняется.

Второй этап эксперимента включал устные вопросы о том, что запомнили испытуемые. Например, в "Жертвоприношении Исаака" Караваджо только те, кто видел оригинал, упоминали барана, на которого указывал ангел — у остальных память о жертве куда-то испарилась. На картине Рафаэля с двумя сюжетными уровнями зрители указывали на связь между сценами только в случае наличия жестов; без них композиция рассыпалась на два отделённых куска.

Результаты показали и оборотную сторону: иногда палец может указывать не совсем туда, куда хотел художник — зритель может "застрять" на каком-нибудь случайном юноше, если он попал на воображаемую линию между рукой и целью.

Исследователи полагают, что при дополнительном контексте или участии знатоков живописи (что будет изучено в будущем) результаты могут несколько отличаться. Статья "Быстрый взгляд — длительный эффект: нарисованные жесты кардинально меняют восприятие картины" опубликована Теменужкой Димовой, Николя Лапиком и Рафаэлем Розенбергом.