Глобальный рынок музыкального издательства: цифры, равные 11 миллиардам долларов?

Глобальный рынок музыкального издательства оценивается более чем в 11 миллиардов долларов, говорится в первом отчете ICMP. ICMP, глобальная организация музыкального издательства, представляющая 90% коммерчески выпущенной музыки в мире, впервые представила отчет о мировых доходах от музыки, в котором документированы earnings 16 ведущих музыкальных рынков.

В целом ICMP обнаружила, что эти выбранные рынки — Соединенные Штаты, Великобритания, Франция, Япония, Германия, Австралия, Италия, Испания, Швеция, Канада, Южная Корея, Нидерланды, Бразилия, Мексика, Гонконг и Южная Африка — стоят более 11 миллиардов долларов. Поскольку в некоторых рынках разные учетные периоды, доходы в отчете основаны на последних 12 месяцах завершенных финансовых данных по этим рынкам. В основном эти данные за 2023 год.

Отчет помогает издателям и авторам песен понять, какие тенденции развиваются в этом секторе музыкального бизнеса и как любители музыки в разных регионах потребляют музыку по-разному.

В целом, цифровые доходы составляют 47,1% от более чем 11 миллиардов долларов общего дохода, полученного 16 рынками, в то время как 20,2% составили доходы от синхронизации (песни, используемые в фильмах, телешоу, рекламах и видеоиграх); 21,5% доходов пришли от неконцертного исполнения (песни, исполняемые в ресторанах, магазинах и других общественных местах); 5,9% пришли от неконцертных механических доходов (песни, продаваемые как цифровые загрузки, компакт-диски, виниловые диски, кассеты и прочее); и 4,6% было охарактеризовано как "другое".

В целом 40,9% общего мирового дохода от издательства собирается непосредственно издателями, а 59,1% собирается организациями по коллективному управлению правами (PRO) и другими коллективными организациями управления (CMO), которые выступают в качестве посредников между лицензиатами и издателями.

Ниже приводится краткий обзор основных выводов Billboard из отчета.

Цифровое господство доходов сильно варьируется между рынками.

Любители латинской музыки являются одними из самых больших потребителей цифровой музыки в мире, согласно отчету. Музыкальный издательский сектор Мексики зарабатывает целых 70,5% своих доходов от цифровых источников, таких как стриминговые сервисы. Это имеет смысл, учитывая, что Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) сообщила в апреле, что стриминг составляет 98% от общего дохода латинской музыки в США, если говорить о мастер-записях.

Когда речь идет о трех восточноазиатских рынках, рассмотренных в отчете ICMP, их потребление цифровой музыки было сильным, но довольно сильно варьировалось, демонстрируя, что слушатели музыки в этих рынках далеко не однородны. Доходы Гонконга составили 60% от цифровых, тогда как в Японии - 49,7% цифровые, а в Южной Корее - 47,5% цифровых доходов.

Хотя Гонконг является исключением среди восточноазиатских стран, это не значит, что он ближе к своему бывшему колонизатору, Великобритании. В Великобритании цифровые доходы составили всего 41,5% от общего дохода от издательства.

В Европейском Союзе цифровое потребление, как правило, было значительно ниже. В Италии лишь 20,3% доходов пришло от цифровых источников, тогда как во Франции этот показатель составил 23,8%, в Нидерландах - 34,6%, а в Испании - 35%, что было наивысшим показателем для континента, хотя с глобальной точки зрения это все равно достаточно низкий уровень.

Доход от синхронизации соотносится с сильными рынками кино и телевидения

Учитывая их сильный бизнес в кино и телевидении, не должно быть сюрпризом, что США и Франция имели самые высокие показатели синхронизации в своих общих доходах от издательства. В США синхронизация составила 23,5% от доходов, а во Франции - 18,6%.

Бразилия (18,3%), Италия (17,9%), Великобритания (17,7%), Гонконг (17,3%) и Австралия (16,2%) также имеют сильные доходы от синхронизации. В общем, англоговорящие страны, кроме Южноафриканской Республики,, как правило, наклонялись к более высоким доходам от синхронизации, возможно из-за повсеместного присутствия глобально распространенной программной продукции на английском языке в телевидении и кино.

Страны, такие как Южноафриканская Республика (9,7%), Мексика (9,5%), Нидерланды (9,2%) и Германия (8,8%), имели гораздо более слабые рынки синхронизации, отводя каждую лишь однозначные доли своего дохода в 2024 году на синхронизацию.

Важность CMO различается по всему миру

Для каждой страны, включенной в отчет, более половины их доходов не было непосредственно отправлено музыкальным издателям, а проходило через промежуточное CMO. Тем не менее, ICMP обнаружила, что этот процент существенно варьировался от рынка к рынку.

Япония получает подавляющее большинство своих доходов от издательства (84%) через промежуточные CMO — так же, как и страны, такие как Южная Корея (82,8%) и Бразилия (77,2%).

Музыкальные издатели США собирают наибольшее количество непосредственных средств из всех стран, включенных в отчет: 40,9% поступает непосредственно к издателям, а оставшиеся 59,1% проходит через CMO (такие как ASCAP, BMI, SESAC, GMR или MLC). Этот более низкий показатель для CMO может объясняться уникальными регулированиями CMO на рынке США. Например, ASCAP и BMI, которые собирают деньги за публичные исполнения в США, не имели права собирать роялти от кинотеатров, когда песни исполняются публично (так называемая "кинематографическая роялти"), хотя большинство других стран это делают.