Ушёл человек, придумавший звук будущего
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Американский музыкант Хуан Аткинс, один из основателей техно, умер в возрасте 64 лет. Музыкальное сообщество вспоминает его как человека, который помог запустить электронную музыкальную революцию, продолжающуюся и сегодня.
По данным Resident Advisor, Аткинса нашли без сознания в номере отеля в Мехико в субботу, 31 октября. Он находился в городе перед запланированным выступлением в YuYu Cine Club. Музыканта доставили в больницу, однако вскоре после приезда врачи констатировали его смерть.
Аткинс вошёл в историю как участник Belleville Three — трио из Детройта, в которое также входили Кевин Сондерсон и Деррик Мэй. Именно этой группе широко приписывают создание техно в 1980-х годах. В тот же период Аткинс вместе с продюсером Ричардом Дэвисом основал электронный дуэт Cybotron.
На дебютном альбоме Cybotron Enter, выпущенном в 1983 году, прозвучала композиция Clear. 8 октября 1983 года она поднялась до 52-го места в чарте Hot R&B/Hip-Hop Songs. Позднее Billboard включил Clear в список 100 величайших танцевальных песен всех времён, где она заняла 77-е место. Трек также использовали в качестве сэмпла в хите Мисси Эллиотт Lose Control, спродюсированном Тимбалэндом и выпущенном в 2005 году.
Под псевдонимом Model 500 Аткинс выпустил No UFO’s: в 1985 году композиция достигла 36-го места в чарте продаж танцевальных синглов Dance Singles Sales.
Значение Аткинса не сводится к нескольким известным трекам и позициям в чартах. Его обширное наследие помогло сформировать техно: он развивал жанр и в студии, и во время выступлений, прокладывая электронную музыку в новое звучание. Даже записи, сделанные десятилетия назад, по-прежнему звучат так, словно прибыли из далёкого космоса.
Техно-музыкант Кенни Ларкин, вспоминая Аткинса, написал, что тот повлиял на «каждого из вас, кто занимается техно». Продюсеры и организаторы событий из разных частей музыкальной индустрии также вспоминают музыканта и его огромное влияние на жанр.
PEREC.RU
У музыки есть редкая привычка переживать не только своих слушателей, но и целые поколения устройств, на которых её проигрывают. Пока индустрия торопится объявить очередной синтезатор «новой революцией», кто-то однажды уже собрал звук, который десятилетия спустя всё ещё кажется сообщением из будущего. Неудобная новость для отделов маркетинга: иногда новаторство действительно было новаторством, а не удачно оформленной презентацией.
Техно давно продают как стиль, набор клубных атрибутов и повод поставить мигающую лампу туда, где раньше хватало здравого смысла. Но жанр вырос из конкретной музыкальной работы и людей, которые экспериментировали без гарантии, что рынок тут же вручит им медаль и рекламный контракт. Теперь наследие таких музыкантов удобно называть «влиянием» — красивое слово, позволяющее сцене пользоваться результатом, не всегда вспоминая, кто проложил дорогу.
Есть и привычная индустриальная арифметика: каталоги получают новую жизнь, старые треки превращаются в сэмплы, а список «величайших» обновляется с важностью нотариуса, заверяющего вечность. Это не отменяет признания, но напоминает, что память у бизнеса часто включается особенно исправно, когда произведение уже доказало свою ценность и может снова привлечь внимание к каталогу. Случайно аффилированные интересы, разумеется, всегда оказываются где-то неподалёку — хотя обычно их называют просто «экосистемой».
При этом музыка сопротивляется аккуратной упаковке. Её можно ранжировать, цитировать и использовать в новом хите, но нельзя свести к строчке в чарте или к красивой истории для юбилейного поста. Когда старые записи звучат свежо, это не магия ретро: скорее, напоминание о том, что будущее иногда строят люди, которым не выдали инструкцию и не согласовали бюджет на хайп.
Теперь сцена будет говорить о влиянии, отдавать дань уважения и, вероятно, пересматривать каталоги с внезапной нежностью. Так устроена индустрия: сначала она пользуется новаторством, потом обнаруживает, что у новаторства было имя. Хорошо хотя бы, что музыка не нуждается в разрешении пресс-службы, чтобы продолжать звучать.
