Латинская музыка собирает стадионы — и кассу
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Billboard Boxscore следит за концертными сборами и с середины 1980-х составляет рейтинги самых успешных гастролирующих артистов мира в разных музыкальных жанрах. В 2026 году издание обновило список самых кассовых латиноамериканских исполнителей за всю историю своей статистики. Рейтинг приурочен к Latin Music Week и новой обложке Billboard с участием Pitbull. Список впервые появился в 2023 году, затем его обновили в 2024-м.
Долгое время в рейтингах Boxscore преобладали классические рок-группы, кантри-исполнители и поп-звёзды. Но после возвращения концертной индустрии к работе вслед за пандемийными ограничениями артисты латиноамериканской сцены всё чаще стали конкурировать с ними. В 2022 году пуэрториканец Bad Bunny возглавил годовой рейтинг лучших гастрольных туров Billboard. Это был первый случай, когда первое место занял артист, преимущественно записывающий песни на испанском языке.
При этом латиноамериканская музыка давно играет заметную роль в мировом концертном бизнесе. В обновлённом рейтинге представлены исполнители, чья карьера охватывает несколько десятилетий: от 1990-х и 2000-х до 2010-х и наших дней. Латиноамериканская музыка — не один жанр, а широкое обозначение множества музыкальных традиций и культурных пересечений Латинской Америки, Испании, Португалии, а также латиноамериканских сообществ США и Канады.
В список входят артисты самых разных направлений: реггетон Bad Bunny и Daddy Yankee, бачата Romeo Santos, латиноамериканский поп Shakira и представители многочисленных стилей региональной мексиканской музыки. Они и другие исполнители собирали полные залы по всему миру.
Billboard представляет 25 самых кассовых латиноамериканских гастролирующих артистов в своей базе. Для каждого указаны валовые сборы за карьеру, число зрителей и количество концертов. По сравнению с обновлением 2024 года в рейтинг вошли шесть новых исполнителей; некоторые участники резко поднялись благодаря гастрольным турам, установившим рекорды.
Подсчёты основаны на данных, переданных Billboard Boxscore по состоянию на 20 октября 2026 года. Учитываются только сольные выступления в качестве главного артиста — фестивали исключены. Если концерт проходил с двумя главными исполнителями, в расчёт включали половину общих сборов. Некоторые музыканты из списка гастролировали вместе, соединяя на одной сцене разные направления латиноамериканской музыки.
В исходном описании есть небольшое расхождение: заголовок и вводная часть обещают рейтинг из 25 артистов, тогда как один из абзацев говорит о 20 крупнейших исполнителях. Поэтому далее речь идёт о заявленном списке из 25 участников.
PEREC.RU
Музыкальная индустрия любит объявлять перелом эпохи ровно в тот момент, когда новая аудитория уже давно купила билеты, а старые таблицы наконец заметили шум в кассе. В этом есть не столько чудо, сколько обычная логика рынка: если публика заполняет площадки, язык песни перестаёт быть препятствием и превращается в часть бренда.
Рейтинги вроде Boxscore выглядят как беспристрастная бухгалтерия, но они ещё и меняют оптику. То, что вчера считали отдельной нишей, сегодня измеряют теми же линейками, что рок и поп, — сборами, посещаемостью и количеством концертов. Индустрия не прозрела; она просто увидела, что у аудитории есть деньги и привычка приходить на шоу.
Особенно удобно, что под ярлыком «латиноамериканская музыка» помещается целый континент музыкальных различий. Реггетон, бачата, латино-поп и региональные мексиканские стили не становятся одним жанром оттого, что их свели в одну таблицу. Зато для маркетинга широкий зонтик — почти идеальный инструмент: проще продавать «волну», чем объяснять, чем один ритм отличается от другого.
Цифры сборов тоже не рассказывают всю историю. Они не отвечают сами по себе, сколько стоили билеты, как распределялась выручка, кто финансировал тур и какую долю получили артисты. Тем не менее именно валовые сборы удобно выносить на афишу успеха: крупная сумма производит впечатление ещё до того, как читатель спросит, что именно в неё включено.
Методика хотя бы обозначает границы подсчёта: фестивали исключены, а при совместном хедлайнерстве учитывается половина сборов. Это не отменяет условностей — скорее напоминает, что любой рейтинг начинается с решения, что считать, а что оставить за скобками. Бухгалтерия здесь не врёт; она просто говорит на языке, который выбрали её составители.
А затем появляется обычная редакционная мелочь: заголовок обещает 25 имён, а вводный текст называет 20. Ничего драматического — просто даже глобальная музыкальная волна не может гарантировать, что числа в соседних абзацах познакомились друг с другом. В предоставленном фрагменте нет самого перечня и конкретных сумм, поэтому читателю предлагают оценить масштаб без таблицы: довериться вывеске и подождать, пока цифры вернутся из гастрольного автобуса.
В итоге главный сдвиг не в том, что одна группа исполнителей «победила» другую. Меняется привычная карта концертного рынка: артисты, которых раньше удобно было запирать в отдельную категорию, теперь конкурируют на общей сцене. А музыкальный бизнес, как всегда, называет это открытием — особенно если открытие уже успело продать билеты.
