Грэмми обошла Долли Партон: почему «I Will Always Love You» не допустили к главной награде
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Долли Партон могла бы стать очевидной претенденткой на премию «Грэмми» за песню года, но в 1994 году её имя в этой категории не появилось. Причина выглядела почти анекдотично: композиция «I Will Always Love You» уже считалась известной до того, как версия Whitney Houston превратила её в мировой хит.
На 36-й церемонии «Грэмми» 1 марта 1994 года Houston получила две награды за свою запись: за запись года и за лучшее женское вокальное поп-исполнение. Продюсер David Foster разделил с певицей приз за запись года и также выиграл в номинации «Продюсер года — неклассическая музыка», во многом благодаря работе над этим хитом.
А вот Parton, написавшая песню, осталась без признания в категории «Песня года». Эта номинация отмечает прежде всего авторов, поэтому при других правилах певица почти наверняка считалась бы одной из главных фавориток.
Parton впервые записала «I Will Always Love You» ещё в 1974 году. Её версия поднялась на первое место чарта Hot Country Songs — американского хит-парада кантри-музыки. Однако правила «Грэмми» менялись, и к 1994 году уже известные песни не всегда могли претендовать на награду за песню года.
Парадокс особенно заметен из-за результата двухлетней давности. В 1992 году Irving Gordon получил «Грэмми» за песню года с «Unforgettable» — композицией, которая к тому моменту была поп-стандартом около 40 лет. В начале 1950-х её записывали Nat King Cole и Doris Day, а в 1959 году Dinah Washington добилась с ней места в первой двадцатке Billboard Hot 100.
Песню вернула в центр внимания Natalie Cole, записав её как эмоциональный дуэт с умершим отцом, Nat King Cole. Именно этот новый успех помог композиции победить в 1992 году. Но решение вызвало вопросы: была ли справедлива награда старой песне, когда в той же категории номинировались современные композиции R.E.M. «Losing My Religion» и Marc Cohn «Walking in Memphis»?
После истории с «Unforgettable» Recording Academy ужесточила правила, чтобы уже знаменитые песни не получали преимущество только из-за нового всплеска популярности. Для Parton это оказалось плохой новостью: до фильма «Телохранитель» и версии Houston её песня была не более известна, чем «Unforgettable» до возвращения благодаря Natalie Cole.
Сегодня правило сформулировано так: песня должна впервые выйти на записи или впервые получить широкую известность в текущий период участия. Поэтому обычно побеждают новые композиции либо произведения, которые раньше не были широко известны.
Однако исключения существовали. Например, «The Battle of New Orleans» Jimmy Driftwood получила награду в 1960 году, хотя была написана ещё в 1936-м. Песня просто не становилась хитом до тех пор, пока в 1959 году её не записал кантри-исполнитель Johnny Horton.
История «I Will Always Love You» показывает, насколько премии зависят не только от качества песни, но и от формулировок регламента. Правила «Грэмми» неоднократно меняли — в том числе для номинации «Лучший новый исполнитель», но уже по другим причинам, — пытаясь найти баланс между авторством, новой популярностью и честной конкуренцией.
PEREC.RU
История «I Will Always Love You» показывает, как правила музыкальных премий способны превратить очевидное авторское признание в юридическую головоломку. Долли Партон написала песню и впервые записала её в 1974 году. Её версия достигла первого места в американском чарте Hot Country Songs, однако мировой успех композиции пришёл позднее, когда Whitney Houston записала её для фильма «Телохранитель».
На 36-й церемонии «Грэмми» 1 марта 1994 года Houston получила две награды: за запись года и за лучшее женское вокальное поп-исполнение. David Foster, продюсер записи, разделил с Houston награду за запись года и получил титул продюсера года в неклассической музыке. Партон при этом не получила признания как автор в категории «Песня года».
Смысл этой номинации — награждать авторов песни, поэтому при отсутствии ограничений Parton была бы одной из главных претенденток. Но к тому времени Recording Academy уже пересматривала правила допуска: песни, которые считались известными ранее, могли исключаться из соревнования.
Поводом для ужесточения правил стала победа «Unforgettable» в 1992 году. Irving Gordon получил «Грэмми» за песню, написанную десятилетиями ранее. К тому моменту композиция была поп-стандартом около 40 лет: её записывали Nat King Cole и Doris Day в начале 1950-х, а Dinah Washington в 1959 году добилась с ней места в первой двадцатке Billboard Hot 100. Новую популярность принесла версия Natalie Cole, записавшей песню дуэтом со своим покойным отцом Nat King Cole.
Победа вызвала дискуссии, поскольку «Unforgettable» конкурировала с современными произведениями — «Losing My Religion» группы R.E.M. и «Walking in Memphis» Marc Cohn. Recording Academy решила ограничить преимущество уже известных композиций, которые возвращались в чарты благодаря новой записи.
Действующее правило требует, чтобы песня впервые вышла на записи или впервые получила широкую известность в текущий период участия. При этом система допускает исключения для старых произведений, которые раньше не были заметными для широкой публики. Так, «The Battle of New Orleans» Jimmy Driftwood победила в 1960 году, хотя была написана в 1936-м: популярным хитом она стала только после записи Johnny Horton в 1959 году.
Таким образом, случай Партон связан не с качеством песни и не с отсутствием авторского вклада, а с изменением критериев допуска. Её композиция оказалась в неудобной зоне: она была старой песней, но новый масштаб популярности получила только благодаря Whitney Houston. Правила «Грэмми» неоднократно меняли, пытаясь совместить авторство, свежесть релиза и объективность конкурса. История показывает, что в музыкальных премиях результат зависит не только от песни, но и от того, когда именно организаторы считают её по-настоящему новой.
