Genesis Owusu — "Redstar Wu & The Worldwide Scourge": протест через хаос современности
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Третий альбом австралийского музыканта Genesis Owusu, «Redstar Wu & The Worldwide Scourge», начинается с нападок на самых заметных персонажей мировой сцены. Уже в первой же песне («Pirate Radio») он успевает пройтись по Илону Маску (назвав его «долбаным чудиком»), Дональду Трампу («тоталитарист с париком») и даже достается фанатам Канье Уэста, которые, как считает певец, «разрушают его равновесие». Всё это сопровождается агрессивным электронным битом с намёками на The Prodigy («Psychosemantic, blowin’ out your brain»), что задаёт тон всему альбому — шумно, провокационно и с иронией к безумию современности.
До этого Owusu уже прославился как необычный артист на стыке рэпа и рока: его дебют отмечен престижной австралийской премией ARIA в 2021 году, а следующий альбом «Struggler» только закрепил его статус. В этот раз он пошёл ещё дальше: на «Redstar Wu & The Worldwide Scourge» практически нет жанровых границ. Тут есть электроника в духе Daft Punk («Human Again»), грязный панк в стиле Viagra Boys («Most Normal American Voter»), минималистичный синтезатор и экспериментальный вокал в «4LIFE», а «The Worldwide Scourge» вообще звучит как театральная опера, которую бы оценила британская певица RAYE.
Тематически этот альбом — тоже ураган: здесь упоминаются почти все ужасы, что мелькают в новостях последних лет — от скандального инфлюенсера Эндрю Тейта до палестинского конфликта, корпораций-миллиардеров и политиков, возомнивших себя богами. Смысл — в переизбытке: в мире 2026 года народ захлёбывается от потока негатива, а Owusu только усиливает это впечатление.
И всё же, в этом хаосе есть логика. Альбом звучит как концептуальная мешанина — почти как сборник, изданный под одной обложкой. Некоторые треки («Hellstar» с привычным фанковым звучанием Thundercat, «Most Normal American Voter» с нарочитой небрежностью панка) выделяются сами по себе, но чтобы уловить, как вся эта кипящая масса складывается в единое целое, требуется несколько повторных прослушиваний.
15 песен — многовато даже для такого смелого артиста: парочка треков тянет время (особенно лишённые развития «4LIFE» или двухнотная «Runnin Out Of Time»), но придраться к амбициям и актуальной злости Genesis Owusu сложно. Это почти идеальная хроника беспокойного времени — такой себе современный протест-альбом с нервом и злостью сегодняшнего дня.
PEREC.RU
Рецензия на третий альбом Genesis Owusu — отличный пример того, как сменился вектор музыкального протеста и его формы. Никаких догм: артист берёт всё, что можно, от электронной классики (Daft Punk) до кричащего панка, и смешивает это в интеллектуальный, рефлексивный протест против мира, который окончательно сошел с ума. Музыка выполняет функцию не просто развлечения, а хаотичной хроники событий, иронично-саркастически высмеивая инфопоток и популярных медийных фигур.
Между музыкальными сквозняками Owusu просовывает темы, понятные и российскому слушателю: политические скандалы, миллиардеры, выборы, информационный хаос из каждого утюга. Но делает это без морализаторства, а с расчётом — подать слушателю коктейль из злости и иронии, обнажить постмодернистское безразличие этого мира. Проблема единства работы — альбом местами рассыпается, но возможно, в этом и есть его суть: нельзя в 2026 году изобразить жизнь иначе, кроме как фрагментами скандальных заголовков в TikTok и Telegram.
Owusu очередной раз доказывает, что даже хаос можно упаковать в привлекательную оболочку, а антисистемный манифест не обязательно должен звучать как комсомольское собрание. Для слушателя из России работа Owusu — не только музыкальный эксперимент, но и зеркало: в нём угадываются привычные образы злобы дня, и нетривиальные пути с ними бороться — не унывать.
