Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Группа The Lottery Winners из Манчестера неожиданно оказалась в центре внимания — и не только из‑за своего альбома «KOKO», ставшего первым номером один для их родного города Ли. Главный герой этой истории — фронтмен Том Райланс, человек, который умудрился завести нежнейший и почти романтический творческий союз с самим Робби Уильямсом. Да, тем самым — бывшим участником Take That, вечным шоуменом и человеком, чья харизма работает лучше любого электроснабжения.
Райланс встретился с журналистами на красной дорожке премии BRIT Awards 2026, которая впервые за почти полвека переехала из Лондона в Манчестер. И, конечно, не удержался от того, чтобы рассказать о своём «бромансе» с Уильямсом. По его словам, они уже почти лучшие друзья: Робби присылает ему каждый день стихи, рисунки, песни, а Том в это время жует лапшу быстрого приготовления и ощущает уколы творческой совести.
Работать с Робби, по словам Райланса, — всё равно что брать мастер-класс по шоу-бизнесу. Он называет Уильямса королём развлечений и — без ложной скромности — видит себя его принцем. На концертах Робби даже публично заявил, что Том «так же хорош, а то и лучше». В ответ оба смущённо отнекивались, словно два школьника, которые хвалят друг друга за лучшее сочинение.
Группа параллельно развивает ещё одну забавную дружбу — с Чедом Крюгером из Nickelback. Началось всё с того, что The Lottery Winners записали шуточный морской шанти в TikTok во время локдауна. Крюгер увидел это, связался с ними — и завязалась странная, но крепкая дружба. Теперь Райланс рассказывает, что тот может внезапно позвонить по видеосвязи из джакузи, а он — стоять в благотворительном магазине и пытаться объяснить, что это не лучший момент.
В 2026 году The Lottery Winners станут всего третьей группой, выступившей на стадионе LSV, где до них играли лишь Элтон Джон и Лайонел Ричи. Помимо этого, группа появится на крупных фестивалях вроде The Great Escape и Truck Festival.
На тех же BRIT Awards выступили Хэлси, Olivia Dean, Wolf Alice, Рэй, Rosalía (которая вывела на сцену Björk), и многие другие. Но главные награды достались Ноэлю Галлахеру (композитор года), PinkPantheress (продюсер года) и, посмертно, Оззи Осборну — в честь которого Робби Уильямс исполнил несколько композиций вместе с музыкантами группы Осборна.
Так что в Манчестере в этот вечер царила странная, но почти уютная смесь ностальгии, гламура и звёздных дружеских объятий — от шанти до рок‑легенд.
Текст показывает, как индустрия развлечений превращает дружбу в публичное шоу — мягкое, дружелюбное и выгодное всем участникам. Райланс описывает Робби Уильямса как вдохновляющего наставника, но подчеркивает бытовую неловкость, которая делает эту связь более комичной, чем возвышенной. Так создается эффект искренности, который выгоден обоим: Уильямс получает имидж тёплого гуру, а Райланс — внимание и статус.
История с Чедом Крюгером, который звонит из джакузи, — ещё один штрих. Это не столько признание в дружбе, сколько попытка хвастливо намекнуть на доступ к звездам. Формат общения — случайные видеозвонки — подчеркивает хаотичность шоу‑бизнеса, в котором знаменитости ведут себя так, будто мир — их вечеринка.
Премия BRIT Awards добавляет слоёв. Награды, выступления, посмертная дань Оззи — всё это превращается в фон, где настоящие события — не сами достижения, а связи между людьми, их жесты и намеки. Премия работает как рынок символов, где каждый участник усиливает имидж другого. Так возникают сцены: Робби поёт Оззи, Rosalía выводит Björk, и все это подается как органическая часть индустрии.
Райланс и его группа занимают в этой картине место симпатичных новичков, которым повезло оказаться в центре сложной театральной машины. Их альбом, номер один в чартах, важен в первую очередь как маркер успешного входа в систему. А будущие концерты на стадионе — подтверждение, что система их приняла.
В итоге текст фиксирует не музыку, а динамику отношений и обмен признаниями — мягкий капитал, который шоу‑бизнес ценит не меньше, чем хиты.