El bromance del siglo: Robbie y el príncipe indie
El grupo mancuniano The Lottery Winners se ha encontrado de pronto en el centro de atención, y no solo por su álbum KOKO, que se convirtió en el primer número uno de su ciudad natal, Leigh. El protagonista de esta historia es su vocalista, Tom Rylance, que ha conseguido entablar una alianza creativa de lo más tierna y casi romántica con el mismísimo Robbie Williams. Sí, ese: exintegrante de Take That, eterno showman y dueño de un carisma que funciona mejor que cualquier suministro eléctrico.
Rylance se reunió con los periodistas en la alfombra roja de los BRIT Awards 2026, que por primera vez en casi medio siglo se trasladaron de Londres a Manchester. Y, cómo no, no pudo resistirse a hablar de su «bromance» con Williams. Según cuenta, ya son casi mejores amigos: Robbie le manda poemas, dibujos y canciones todos los días, mientras Tom se zampa unos fideos instantáneos y siente pinchazos de culpa creativa.
Trabajar con Robbie, dice Rylance, es como recibir una clase magistral de espectáculo. Lo llama el rey del entretenimiento y, sin falsa modestia, se ve a sí mismo como su príncipe. En los conciertos, Robbie llegó a declarar en público que Tom «es igual de bueno, o incluso mejor». Los dos se quitaron importancia con timidez, como dos escolares que se felicitan mutuamente por la mejor redacción.
El grupo cultiva en paralelo otra amistad curiosa, esta vez con Chad Kroeger, de Nickelback. Todo empezó cuando The Lottery Winners grabaron en TikTok una canción marinera humorística durante el confinamiento. Kroeger la vio, se puso en contacto con ellos y nació una amistad extraña, pero sólida. Ahora Rylance cuenta que Kroeger puede llamarle de repente por videollamada desde un jacuzzi, mientras él está en una tienda benéfica intentando explicarle que no es el mejor momento.
En 2026, The Lottery Winners serán solo el tercer grupo en actuar en el estadio LSV, donde antes solo habían tocado Elton John y Lionel Richie. Además, estarán en grandes festivales como The Great Escape y Truck Festival.
En los mismos BRIT Awards actuaron Halsey, Olivia Dean, Wolf Alice, RAYE, Rosalía —que llevó a Björk al escenario— y muchos otros. Pero los principales premios fueron para Noel Gallagher, como compositor del año; PinkPantheress, como productora del año; y Ozzy Osbourne, a título póstumo. En su homenaje, Robbie Williams interpretó varios temas junto a los músicos de la banda de Osbourne.
Así que aquella noche Manchester vivió una mezcla extraña, pero casi acogedora, de nostalgia, glamour y abrazos entre estrellas: de las canciones marineras a las leyendas del rock.
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El texto muestra cómo la industria del entretenimiento convierte la amistad en un espectáculo público: amable, cálido y rentable para todos los implicados. Rylance presenta a Robbie Williams como un mentor inspirador, pero subraya la torpeza cotidiana que hace que ese vínculo resulte más cómico que sublime. Así se fabrica una impresión de autenticidad que beneficia a ambos: Williams gana imagen de gurú entrañable y Rylance, atención y estatus.
La historia de Chad Kroeger llamando desde un jacuzzi aporta otro detalle. No es tanto una declaración de amistad como una forma de presumir, sugiriendo que tiene acceso a las estrellas. Las videollamadas inesperadas subrayan el caos del mundo del espectáculo, donde las celebridades se comportan como si el mundo entero fuera su fiesta.
Los BRIT Awards añaden más capas. Premios, actuaciones y homenaje póstumo a Ozzy: todo sirve de telón de fondo, mientras lo que de verdad importa no son los logros en sí, sino los vínculos, los gestos y las insinuaciones. La gala funciona como un mercado de símbolos en el que cada participante refuerza la imagen de los demás. De ahí escenas como Robbie cantando a Ozzy o Rosalía sacando a Björk al escenario, presentadas como parte natural de la industria.
Rylance y su grupo ocupan en este cuadro el lugar de los recién llegados simpáticos que han tenido la suerte de entrar en una compleja maquinaria teatral. Que su álbum haya sido número uno importa, ante todo, como señal de que han logrado entrar en el sistema. Los próximos conciertos en el estadio confirman que el sistema los ha aceptado.
En definitiva, el texto registra menos la música que la dinámica de las relaciones y el intercambio de elogios: un capital blando que el mundo del espectáculo valora tanto como los éxitos.
