Почему K-pop до сих пор без «Грэмми»?

За последние 15 лет K-pop прошёл путь из изолированной отрасли до глобального музыкального феномена: от бешеного «Gangnam Style» PSY до тотальной популярности BTS, Blackpink и их сольных проектов. Сейчас корейская поп-музыка захватывает чарты США, собирает стадионы, а вот великих наград ей всё не светит. В частности – «Грэмми», главную американскую музыкальную премию.

В последние годы в Recording Academy (организация, вручающая «Грэмми») активно говорят о расширении географии премии: появились номинации для африканской музыки и мексиканских исполнителей. Но своего раздела у K-pop до сих пор нет, несмотря на то, что корейская попса стала постоянным гостем в Billboard. Почему?

Глава Академии Харви Мейсон-младший признаёт: идея номинации K-pop обсуждается давно. Но Академии нужны эксперты для оценки специфики жанра. Сейчас их попросту не хватает: если добавить номинацию, а судить некому, все только проиграют – и деятели индустрии, и поклонники.

Чтобы хоть что-то поменялось, Академия последние годы активно зовёт корейских музыкантов, продюсеров и авторов к себе в ряды членов – чтобы их голос был более весомым при обсуждении.

Однако остаётся вопрос: считать ли K-pop самостоятельным жанром? Или это «просто поп-музыка, только с корейскими артистами», как говорят в Академии? В 2021 году на премию подали лишь 14 работ в духе K-pop – это менее 1,5% заявок в категории поп-музыки. Маловато для выделения отдельной номинации, признают организаторы.

Ещё одна опасность – «резервация»: если сделать специальную категорию для K-pop, туда будут скидывать всё корейское без учёта качества и оригинальности. Продюсер Джереми Эрлих напоминает: музыканту важно не быть «лучшим корейцем», а претендовать на главные мировые награды – как хотел бы Bad Bunny.

Реальность такова: BTS – единственные, кто дорвались до номинации в основных поп-категориях, да и то трижды подряд («Dynamite», «Butter», «My Universe») и без единой победы. Но даже так, влияние K-pop на американскую индустрию только растёт.

Есть всё больше коллабораций корейских и западных музыкантов (Джонгкук с Latto, Лиса с RAYE и Doja Cat), а американские продюсеры и авторы активно работают с корейскими артистами. За последние 3-4 года индустрия K-pop буквально переехала в Лос-Анджелес – до этого ограничивались перепиской.

В 2024-2025 годах корейская поп-музыка стала ещё заметнее в Америке: дуэт Rosé с Бруно Марсом покорил чарты, сольники участниц Blackpink улетают в топ-10. Особое событие – мультфильм Netflix «KPop Demon Hunters», где супергерои-айдолы поют саундтрек «Golden». Эта анимация стала хитом США: трек возглавил чарт Billboard Hot 100 на 7 недель подряд.

Всё это уже не игнорировать: если в 2026 году корейские артисты опять проигнорируют на премии, разговоры о необходимости отдельной номинации станут нешуточными. Некоторые эксперты предлагают сделать вообще азиатскую категорию – объединить поп-музыку не только Кореи, но и Японии, Китая.

Чем закончится эта музыкальная драма, пока неясно. Но Харви Мейсон признаёт: для него лично K-pop – часть биографии. Он работал в Корее одним из первых американских продюсеров, помогал запускать там новые проекты и мечтает увидеть больше азиатской музыки на мировой сцене.

Пока же остаётся наблюдать – превратится ли борьба K-pop за «Грэмми» в очередной интернациональный сериал или Академия всё-таки выдаст корейцам заслуженные статуэтки.