Вне логики и реальности: обзоры фильма «Fuori»

Обзор «Fuori»: Валерия Голино блистает в трибьюте мятежной итальянской писательницы Голиа́рды Сапьенцы
Если фраза «битва в тюрьме с Валерией Голино» звучит как нечто крайне странное, не стоит паниковать: ветеран итальянского кино, режиссер Марио Мартоне, с радостью ставит одну из таких сцен в своем фильме-участнике Канн «Fuori». Наиболее известная молодой аудитории благодаря роли матери персонажа Адель Хенел в «Портрете дамы в огне», многогранная Голино, похоже, последние годы посвятила изучению наследия признанной итальянской писательницы Голиа́рды Сапьенцы: она готовит престижный мини-сериал 2024 года, основанный на ее знаменитом произведении «Искусство радости», и теперь играет ее в фильме Мартоне «Fuori» в весьма удачный момент своей жизни и карьеры.

Родившись в 1924 году, жизнь Сапьенцы была наполнена итальянским антифашизмом, религиозным непослушанием и художественным радикализмом, ее бурное существование можно сравнить с одной большой тюремной битвой, хотя ее имя не слишком известно широкой международной аудитории.

Автор фильма — Марио Мартоне — представляет собой третью попытку попасть в конкурс Канн после семи появлений на Венецианском фестивале и его фильмы часто вызывают недоумение у англоязычных критиков, поскольку он воплощает местечковость итальянского кино, отражая сложные политические, религиозные и региональные вопросы, которые катартируют для местного зрителя и тем более непонятны для других.

Родом из Неаполя, его значимость также заключается в том, что он был предшественником волны известных режиссеров (в числе которых Соррентино, Марчелло и Гарроне), которые с реализмом описывают мучительное существование юга Италии. Однако «Fuori» выделяется как одно из самых ярких и доступных произведений режиссера, подчеркивающее историю сильной и красивой женщины средних лет — с элементами классической мелодрамы или «женского кино», отодвигая значимость наследия Сапьенцы на второй план.

Если провести еще одну аналогию, сравните «Fuori» с недавними литературными биопиками 20-го века, такими как «Ширли», «Ирис» или «Сильвия», у всех которых есть именные заголовки. Надеемся, что книги будут продаваться в McNally Jackson, их репутации будут усовершенствованы и укреплены, доказывая важную связь между личными проблемами авторов и силой литературы и самовыражения для их нейтрализации.

Фильм начинается в 1980 году, когда Голиа́рду помещают в женскую тюрьму Ребиббия в Риме; жизненная история писательницы и ее источники вдохновения были уникальны даже среди вышеперечисленных коллег. Но «Fuori» по сути является историей о последствиях лишении свободы и непоколебимой солидарности, которая может возникнуть в таких условиях (и расцвести далее на “свободе”).

После разрыва с неореалистическим режиссером Франческо Мазелли, статус Голиа́рды шаток, и она решает отомстить, украв ювелирные украшения у женщины, унижавшей ее на вечеринке. После того как украденные вещи замечает горничная той самой дамы на местном рынке, Голиа́рда оказывается за решеткой на короткий срок, что становится очередной главой в ее борьбе — ее ранее также помещали в учреждения, и она сталкивалась с неудачами в попытках найти публикации и сняться в фильмах.

Голиа́рда общается с намного более молодыми Робертой (Матильда де Анджелис) и Барбарой (итальянская поп-звезда Элодия). Их связь эмоционально интимна и немного романтична, но никогда не становится полностью сексуальной, так как она выступает в роли «настоятельницы» для этой группы. Взамен на ее поддержку и вдохновение, она восстанавливает свою юную жизненную силу (и как утверждает Роберта, некоторые искренние материалы для ее творчества). Слишком часто жестокость тюремной жизни кажется приукрашенной, в пространстве, местами неловко визуализированном как группа доморощенных босяков и бродяг. Позже они воссоединяются в новом салоне красоты Барбары (в котором, к опасности повторного заключения, работает ее бойфренд-г gangster) и с ностальгией вспоминают старые времена, принимая общий душ, эротично изображенный Мартоне так, что ему бы светило короткое заключение в популярном онлайн-меме «тюремное влечение».

Связь Роберты с Голиа́рдой является одновременно и близкой, и напряженной: у первой есть «прошлое» из той же семье, которая приближает к «низкому» образу жизни с множеством задержаний за употребление героина и таинственными связями с «Бригадами Красного флага», которых всего два года назад обвиняли в похищении и убийстве христианского демократического премьер-министра Алдо Моро. Структура повествования переплетает опыт заключения, эпизоды из более ранней жизни и настоящее и будущее, где она полностью перестраивает себя, а фильм пытается достичь катарсиса через болезненный словесный конфликт, заканчивающийся неожиданным откровением, которое не всегда создает гладкую конечную развязку.

Среди англоязычных музыкальных направлений (соответствующих их ролям на противоположных сторонах Второй Мировой) послевоенная Япония любила джаз, в то время как Италия испытывала особую привязанность к прогрессивному року. Учитывая его городскую богемную среду, Мартоне добавляет много Роберта Уайта в саундтрек фильма, одна из композиций оптимистично сопровождает сцену безумного вождения, когда старый британский социалист «поет-читает» не иначе, как Майкл Стайп в «Это конец света, каким мы его знаем» (в отличие от некоторых зрителей на этом Каннском показе, я не сразу открыл Shazam).

Политика, автописьмо, прогрессивный рок, тюрьма — вот в каком ключе «Fuori».

«Fuori» премьеры на Каннском кинофестивале 2025 года. В настоящее время фильм ищет дистрибьютора в США.