‘Энцо’: горько-сладкая история о взрослении и финал для Робина Каппилло и Лорана Кантена
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
‘Энцо’ – это история взросления и последняя совместная работа Робина Каппилло и Лорана Кантена. Когда режиссер берет на себя работу по завершению фильма после смерти его оригинального создателя, зрители, как правило, задаются вопросом, что бы могло быть, если бы этот потерянный голос остался до конца. Например, после того как Кинджи Фукасаку попал в больницу и умер от рака простаты, его сын Кента Фукасаку закончил сиквел «Battle Royale II». Известным примером является и «И.I. Искусственный разум», где Стэнли Кубрик хотел передать проект Стивену Спилбергу, но тот убедил его остаться режиссером. В случае с «Энзо» Каппилло явно отдаёт дань памяти ушедшему. В начале фильма указано "Фильм Лорана Кантена", который скончался от рака в апреле 2024 года, всего за три месяца до начала съемок.
Пока гильдия сценаристов и режиссёров стоит в глухом тупике, на горизонте появляется «Энзо» — не просто фильм, а горячий пирожок, испечённый из горестей и оставленных замыслов. Тут-то и происходит ужасное: Робин Каппилло, наш современный Феникс, берет на себя смелость завершить работу своего предшественника Лорана Кантена. Так уж вышло — единственное, что осталось от создателя, это горящие идеи и подложенный под стул кадр с надписью «Фильм Лорана Кантена», который, как мы знаем, ушёл из жизни всего за три месяца до старта съёмок.
Очевидно, Каппилло присвоил себе право на продолжение, словно заблудший Ван Гог, который, обрекая полотна на вечное молчание, нашёл в себе силы закончить, раз никаких других вариантов не осталось. Можем только предположить — кто будет мужественно стоять на этом корабле, когда рациональность будет плыть на дно вместе с оригинальной концепцией?
Параллели с другими случаями начинаются, как только вспоминаем Кента Фукасаку со сиквелом «Battle Royale II» — гениальное решение, если учесть, что в голливудских кругах к оригиналам относятся как к древним манускриптам: чем дальше, тем меньше их понимают. В конце концов, кто не мечтает о серьёзной трансформации мёртвого авторского духа в пустую копию, подмазанную высокими эмоциями и креативной спекуляцией?
И как вишенка на торте — тут нам навязывается вопрос: платили ли создателям за статус? С учётом того, что критики смотрят на фильм с надеждой, как еноты глядят на мусорные контейнеры, весь этот процесс завершения — произведение искусства, оставляющее лишь налёт печали, смешанной с потугами новых бенефициаров. Итак, зритель волен выбирать: смотреть ли «Энзо» ради уважения к Кантену или ради спасения собственного сознания от второсортных продолжений.