Голливуд хочет отдать половину бюджетов независимым
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Пик «телевизионного бума» уже позади: после пандемии COVID-19 и забастовок в Голливуде ежегодно выпускают заметно меньше сериалов. Одновременно медиаиндустрия пережила беспрецедентную волну укрупнения: Paramount объединилась с Warner Bros. Discovery, собрав два крупных стриминговых сервиса под одной крышей.
На этом фоне ведущие голливудские агентства и продюсеры предлагают изменить правила игры. Агентства CAA, UTA и WME вместе с продюсерами Роном Ховардом, Брайаном Грейзером, Джейсоном Блумом, Марком Бернеттом, Питером Черниным и другими создали American Entertainment Alliance (AEA, Американский альянс развлечений). Объединение добивается федерального закона, который обязал бы крупные студии — в том числе Netflix, Disney, Amazon и Skydance — направлять не менее половины годовых бюджетов на контент независимым продюсерским компаниям в США.
Сейчас крупнейшие медиакомпании часто создают проекты внутри собственных структур и показывают их на своих телеканалах или стриминговых платформах. AEA хочет, чтобы как минимум половина контента производилась компаниями, которые не принадлежат этим студиям. По замыслу альянса, это позволит авторам сохранять права на созданные ими сериалы и фильмы, даст больше проектов возможность получить финансирование и расширит рынок труда.
«Решения о том, что будет создано и что увидит зритель, принимают всё меньше людей», — заявил The New York Times генеральный директор CAA Брайан Лурд. По его мнению, проблема будущего не в распространении контента, а в том, кто его финансирует: больше источников денег означает больше рассказчиков и рабочих мест.
Предложение напоминает правила Fin-Syn — сокращённое название американских правил о финансовых интересах и синдикации, введённых в 1970 году. Они ограничивали право трёх крупнейших телесетей — CBS, NBC и ABC — владеть программами, которые те показывали, и контролировать их последующую синдикацию, то есть продажу другим каналам и площадкам. Благодаря этому независимые компании могли создавать и сохранять права на популярные проекты. Среди возникших в ту эпоху студий были Castle Rock, MTM Enterprises Мэри Тайлер Мур и Lorimar, выпускавшая сериал «Даллас».
В 1990-х правила отменили: распространение кабельного телевидения сочли достаточной гарантией конкуренции. По оценке AEA, именно после этого ускорилась консолидация медиарынка. Альянс также утверждает, что число заявок на сценарные проекты от независимых продюсеров сократилось на 41%, а тысячи работников потеряли работу.
Помимо требования о распределении бюджетов, AEA хочет закрепить за продюсерскими компаниями право владеть своими проектами и лицензировать их. Тогда популярный сериал спустя годы можно будет продать другому стриминговому сервису, а отменённый проект — потенциально предложить новой платформе и попытаться спасти.
Чтобы продвинуть инициативу, представители альянса встречаются с участниками разработки законопроекта о федеральной налоговой льготе для фильмов, снятых в США. Сам законопроект уже внесён, однако его дальнейшая судьба, в том числе после промежуточных выборов, остаётся неопределённой. Ранее правила Fin-Syn контролировала Федеральная комиссия по связи США (FCC), но её полномочия в отношении стриминговых сервисов ограничены. Поэтому AEA рассчитывает не на действия регулятора, а на новый федеральный закон.
У инициативы серьёзные препятствия. В поляризованном Конгрессе провести такой закон будет трудно, а студии, вероятно, будут сопротивляться: они считают, что должны владеть собственным контентом и уже заказывают много проектов у сторонних компаний. При этом участники AEA — включая Imagine, Blumhouse и MRC — сами добились успеха в нынешней системе.
Сторонники предложения считают, что больше независимых голосов и прав у создателей пойдут индустрии на пользу. Пока это лишь попытка изменить правила, а не принятый закон: её результат зависит от Конгресса и от того, смогут ли объединённые агентства и продюсеры преодолеть сопротивление студий.
PEREC.RU
В Голливуде обсуждают инициативу, которая может изменить распределение денег и прав в кино- и телеиндустрии. Агентства CAA, UTA и WME вместе с известными продюсерами, включая Рона Ховарда, Брайана Грейзера, Джейсона Блума, Марка Бернетта и Питера Чернина, создали American Entertainment Alliance (AEA). Альянс добивается федерального закона, обязывающего крупные студии — среди них Netflix, Disney, Amazon и Skydance — выделять не менее половины годовых бюджетов на независимые проекты, произведённые в США.
Поводом стала ситуация на рынке: после пандемии COVID-19 и забастовок число ежегодно выпускаемых сериалов заметно снизилось, а медиаиндустрия продолжает консолидироваться. Слияние Paramount и Warner Bros. Discovery стало примером укрупнения компаний и объединило два крупных стриминговых сервиса.
AEA предлагает, чтобы крупные студии заказывали как минимум половину контента у внешних, не принадлежащих им продюсерских компаний. По мнению альянса, это расширит возможности независимых авторов, позволит им сохранять права на созданные работы и привлечёт финансирование в новые проекты. Глава CAA Брайан Лурд считает главным вопросом не распространение контента, а то, кто принимает решения о его финансировании.
Инициатива опирается на исторический пример Fin-Syn — американские правила 1970 года. Они ограничивали CBS, NBC и ABC в возможности владеть программами, которые сети показывали, и контролировать их последующую синдикацию — продажу другим телеканалам и площадкам. Такой порядок помог развиться независимым студиям, в том числе Castle Rock, MTM Enterprises Мэри Тайлер Мур и Lorimar, выпускавшей «Даллас». В 1990-х правила отменили, поскольку распространение кабельного телевидения сочли достаточным для поддержания конкуренции.
По утверждению AEA, после отмены Fin-Syn медиарынок стал быстрее консолидироваться, число заявок на сценарные проекты от независимых продюсеров сократилось на 41%, а тысячи работников лишились работы. Альянс хочет закрепить не только квоту расходов, но и право независимых продюсеров владеть проектами и лицензировать их. Это могло бы позволить повторно продать успешный сериал другой платформе или предложить новый дом сериалу, который был отменён.
Для продвижения инициативы представители альянса встречаются с участниками подготовки законопроекта о федеральной налоговой льготе для фильмов, снятых в США. Пока неясно, будет ли этот законопроект принят. Ранее соблюдение Fin-Syn контролировала Федеральная комиссия по связи США (FCC), но её полномочия в отношении стримингов ограничены, поэтому AEA добивается отдельного федерального закона.
Плану предстоит столкнуться с серьёзным сопротивлением. Провести его через поляризованный Конгресс будет непросто, а студии, вероятно, выступят против ограничений, заявляя, что должны владеть собственными проектами и уже покупают много контента у сторонних производителей. Кроме того, компании Imagine, Blumhouse и MRC, связанные с AEA, успешно работают и в нынешней системе. Альянс настаивает, что усиление независимых голосов и расширение прав создателей полезны для отрасли, однако пока речь идёт лишь о предложении, а не о действующем законе.
