Дашвуды снова страдают — и на этот раз без глянца

Новая экранизация романа Джейн Остин «Разум и чувства» задаёт простой, почти неприличный вопрос: миру действительно нужна ещё одна версия этой истории? С момента фильма Энга Ли с Эммой Томпсон и Кейт Уинслет прошло больше трёх десятилетий. Но «Гордость и предубеждение» экранизировали не раз и после 1995 года, так что возвращение к первой опубликованной книге Остин выглядит вполне закономерно — особенно в эпоху, когда классику снова и снова превращают в экранный бренд.

Режиссёр Джорджия Окли, известная фильмом «Blue Jean» о лесбийском романе в Ньюкасле времён Тэтчер, выбирает не осовременивание, а бережную, классическую трактовку. По настроению картина ближе к «Барри Линдону»: естественный свет, неброские декорации и детали эпохи, словно ими действительно пользовались, а не только выставляли на витрину. Самый заметный жест в сторону современности — Элиот Самнер, ребёнок Стинга, в роли мистера Палмера, состоятельного мужчины с небольшой ролью. Это редкий эксперимент с кастингом, но не попытка переписать Остин под нынешнюю повестку.

Дейзи Эдгар-Джонс играет старшую сестру Элинор — сдержанную и рассудительную, пока в ней не начинает спорить с разумом романтическое чувство. Актриса использует привычную ей спокойную манеру, но временами резко выпускает эмоции наружу, подчёркивая противоречивость героини. Главный актёрский прорыв, по мнению рецензента, — Эсме Крид-Майлз, дочь Саманты Мортон, в роли Марианны. Её героиня влюбляется в красавца-наследника Джона Уиллоуби, которого играет Фрэнк Диллэйн, и переживает несчастное чувство почти как телесный распад. Сцены слёз под дождём сопровождает струнная музыка композитора Роджера Гулы — и романтическая история наконец ощущается не музейным экспонатом, а настоящей болью.

Окли и оператор Арно Потье связывают внутреннее состояние героев с окружающим миром. Действие происходит на рубеже XVIII и XIX веков в графствах Суссекс и Девон: одежда и причёски выглядят поношенными, не парадными, а свинцовое небо и бледная высокая трава будто повторяют настроение персонажей. Местами фильм намеренно кажется тусклым: режиссёр отказывается от сказочной красоты многих экранизаций Остин в пользу приземлённого, почти бытового исторического реализма.

Сценарий тоже написала Окли. Две линии сестёр не всегда складываются в единое целое: переживания Марианны во второй половине фильма временами словно существуют отдельно от истории Элинор, которая тоскует по Эдварду Феррарсу — старшему брату своей невестки. Его играет Джордж Маккей. Однако к финалу сюжетные нити сходятся в эмоционально сильную развязку: она трогает, но не давит на зрителя и не подменяет чувство сиропом.

История начинается с беды: после смерти мистера Дэшвуда его вдова и три дочери — Элинор, Марианна и младшая Маргарет — оказываются без денег. Сын покойного от первого брака Джон (Том Брук) приезжает вместе с высокомерной женой Фанни (Стейси Мартин) и забирает семейное поместье. Вдове и дочерям помогает многословная родственница, вдова миссис Дженнингс (Фиона Шоу): она предлагает им не слишком роскошное жильё в Девоне, пока те пытаются начать заново.

На сестёр давят общественные правила и необходимость поскорее выйти замуж, но путь к браку, как водится у Остин, завален препятствиями и сомнениями. Уиллоуби, ловкий и распущенный, буквально подхватывает Марианну после травмы ноги — и закручивает с ней внезапный, почти школьный роман. Диллэйн убедительно показывает, почему герой так привлекателен, и одновременно оставляет под его ухмылкой что-то неприятное. Это заметно отличается от его роли бездомного в Лондоне в «Urchin» — режиссёрском дебюте Харриса Дикинсона. Эдвард Феррарс Маккея, напротив, кажется верным и безупречным, но оба мужчины по-своему подводят сестёр Дэшвуд.

«Ты всегда права, и мне бы хотелось, чтобы это было не так», — бросает Марианна Элинор, когда её романтическая жизнь рушится. Элинор привыкла подавлять чувства, но срывается на Феррарса, когда тот снова пытается сблизиться с ней, хотя, как считается, уже помолвлен с куда более вульгарной охотницей за общественным статусом. Между Элинор и Эдвардом есть чувственное притяжение — и именно за эту пару зрителю проще всего болеть.

Остин исследовала, как любовь сталкивается с границами класса и общественными условностями. Фильм передаёт это через костюмы, декорации и различия между жизнью разных слоёв общества, но не превращает героинь в чинные статуэтки. Сёстры не просто страдают от подавленных чувств: они постоянно пытаются выйти за пределы своего положения.

Пока рано судить, выдержит ли новая версия сравнение с каноническим фильмом Энга Ли 1995 года. Но поклонникам Остин она, вероятно, понравится, а новичкам поможет увидеть в её героях не только людей из прошлого: их надежды на любовь и попытки устроить личную жизнь вполне узнаваемы и сегодня. При этом Окли не перегружает классическую историю современными приметами. В США фильм выпускает Focus Features; премьера назначена на пятницу, 16 октября.