Документальный «сбой» A24: сможет ли You Can See Everything попасть в гонку за «Оскар»?

Документальный фильм Nathan Fielder и Lance Oppenheim «You Can See Everything» стал одной из главных сенсаций фестивального сезона после тайной премьеры на Telluride 2026. Картина посвящена истории Elizabeth Holmes — основательницы Theranos, которая была осуждена за мошенничество. Тема, казалось бы, давно разобрана до последней страницы, но создатели сумели превратить знакомый сюжет в загадочный кинематографический эксперимент.

Интерес к фильму подогревала секретность. Даже зрители, знавшие о закрытой премьере, не располагали подробностями о содержании. После показа обсуждение разрослось настолько, что появились разговоры о возможной номинации на «Оскар» в категории «Лучший фильм». Однако история премии подсказывает: для документальной картины это почти альпинистский маршрут без кислорода.

A24, судя по всему, готовит масштабную кампанию за главную номинацию. Причина прагматична: существует риск, что отдел документального кино Американской киноакадемии не включит фильм в список претендентов на «Лучший документальный фильм». Подобное уже происходило с важными работами — среди них «Hoop Dreams» и «Roger & Me».

Кинокритик IndieWire Anne Thompson объясняет главную проблему. Документальные фильмы работают с продюсерами, операторами, монтажёрами, звукорежиссёрами, композиторами и специалистами по визуальным эффектам, но обычно не используют актёров. Актёрская ветвь — крупнейшая в Академии, и именно её участники составляют значительную часть голосующих.

Сложности возникают и с режиссёрской и сценарной ветвями. Известные авторы документального кино чаще входят в отдельный Documentary Branch, поэтому их возможности активно продвигать коллег среди других профессиональных групп ограничены. Это не значит, что представители других отделов не смотрят и не поддерживают документальные фильмы. Просто Академия в целом привычнее чувствует себя в мире игровых картин, где работают большинство её членов.

Тем не менее документальные фильмы иногда пробиваются в другие категории. Например, песни из документальных картин могут попадать в список претендентов на «Лучший оригинальный саундтрек» — так произошло с «Sweet Dreams of Joy» из фильма «Viva Verdi!» 2025 года. Музыкальные номинации определяет соответствующая ветвь Академии.

Документальные фильмы также могут представлять страны в категории «Лучший международный фильм». В последние годы этого добились «Коллектив» от Румынии и «Бегство» от Дании. «Бегство» одновременно претендовало на награды за документальный и анимационный фильм, повторив рекорд по числу номинаций для документального проекта. Ранее такой результат показал «Woodstock», получивший номинации за лучший документальный фильм, звук и монтаж в 1971 году.

Отдельно вспоминают «Фаренгейт 9/11» Michael Moore. Режиссёр не стал подавать картину на номинацию за лучший документальный фильм, рассчитывая на гонку за главный приз. Несмотря на победу Moore с «Боулингом для Колумбины» и огромные кассовые сборы новой работы, номинацию за лучший фильм он не получил.

Nathan Fielder и Lance Oppenheim действительно относятся к авторам, за которыми стоит следить. По описаниям, «You Can See Everything» настолько необычен, что способен повлиять на представление о границах документального кино. Но Академия меняется медленно — примерно с грацией бюрократического шкафа.

Показательно, что другие проекты Fielder, включая сериал Showtime «The Curse», остались без внимания Emmy, хотя победителей там тоже выбирают профессионалы индустрии. Это может означать, что автор пока не настолько известен широкой аудитории, как предполагает восторженная пресса.

Списывать фильм со счетов, однако, рано. Если в начале декабря «You Can See Everything» попадёт в шорт-лист «Оскара» за лучший документальный фильм, это станет главным сигналом его наградных перспектив. Тогда необычный проект A24 получит реальный шанс пробиться дальше — даже в категорию «Лучший фильм».