TIFF открывает рынок — и путает всех
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
TIFF впервые получил полноценный кинорынок — но индустрия пока не понимает, станет ли он новым центром сделок или просто еще одной точкой в перегруженном календаре.
Торонтский международный кинофестиваль (TIFF) много лет считался кинорынком лишь по факту: сделки там заключали регулярно, хотя отдельной формальной структуры не существовало. Именно на TIFF в прошлом году состоялась покупка фильма «Obsession», которая впоследствии стала самой дорогой фестивальной сделкой в истории.
Теперь TIFF оформил рынок официально. Директор фестиваля Cameron Bailey сообщил, что в программе будет около 200 закрытых рыночных показов фильмов, не вошедших в основную фестивальную программу. Раньше таких показов было примерно от 50 до 100. На рынок приехали более 6000 делегатов — примерно на 1000 больше, чем годом ранее. Среди них сотни продавцов, многие из которых не посещали TIFF около десяти лет и теперь специально прилетели в Toronto. Сам фестиваль представил 50 проектов на международном форуме по финансированию, причем это лишь небольшая часть заявленных пакетов.
Идея понятна: дать фильмам новую стартовую площадку в сентябре. Обычно продавцы готовят проекты к Cannes, затем летом делают паузу, осенью собирают новые пакеты к American Film Market (AFM), а после зимних каникул ориентируются на Berlin. Производственные графики подстраиваются под этот ритм. TIFF хочет заполнить промежуток между Cannes и AFM: после предпродаж в сентябре фильм можно было бы подготовить к съемкам уже в ноябре, а авторское кино не заставлять ждать до Berlin.
Но быстро собрать качественный пакет после лета сложнее, чем произнести бодрую презентационную речь. Christian Mercuri из Capstone Pictures и Aura отметил, что рынку придется преодолеть близость к летнему сезону и праздникам. Его компания намерена использовать Toronto так же, как раньше: объявлять проекты, если они готовы, но не изображать срочность там, где ее нет.
Организаторы, впрочем, сняли часть практических проблем. TIFF пригласил сотни продавцов и оплачивает участие многих из них. Агентам не нужно самостоятельно искать залы для показов, офисы и другую инфраструктуру. Фильмы, не попавшие в фестивальную программу, получили возможность провести закрытые показы для покупателей. Их можно открывать для более широкой аудитории, чтобы заранее собрать интерес. Присутствие звезд и премьер рядом добавляет рынку энергии — редкий случай, когда деловая встреча пытается выглядеть как праздник.
Anna Godas из Dogwoof представляет документальный фильм «Freeing Flipper» о тренере дельфинов из телесериала «Flipper». Позже он стал активистом, выступавшим за освобождение всех дельфинов из неволи, и одним из центральных героев документального фильма «The Cove» 2009 года. Для Godas было важно напомнить североамериканским покупателям их связь с «Flipper», и Toronto дал такую возможность. Она считает TIFF новой стартовой площадкой для фильмов.
Однако рынок может начать конкурировать с самим фестивалем. Чтобы освободить время для дополнительных показов, число сеансов Press & Industry для некоторых картин сократилось — нередко фильм показывают один раз вместо двух. Покупателям станет труднее успеть на все интересующие проекты. В итоге им придется смотреть записи и ссылки позже или чаще ходить на публичные сеансы. В случае с «Obsession» это, возможно, даже преимущество: зрители, видевшие фильм в Royal Alexandra, считали такой просмотр лучшим вариантом.
Marc Goldberg из Aura предупредил, что его команда приезжает прежде всего смотреть фильмы, причем в большом количестве. Времени на встречи по новым пакетам может не хватить: в один момент человек физически находится только в одном месте. По его словам, Toronto остается одним из самых коммерчески важных событий для внутреннего рынка США и Канады, поэтому встречи не должны мешать просмотрам.
Главный вопрос — будущее AFM. TIFF пока приглашает продавцов и покупателей и оплачивает участие многих гостей, но неизвестно, что произойдет, когда финансирование прекратится. Pia Patatian из Noora Films считает, что европейским и азиатским покупателям трудно дважды летать на рынки за два месяца. По ее мнению, TIFF мог бы обойти AFM, если бы изменил дату: покупателям нравятся фестивальные показы, но календарь AFM удобнее — к нему есть время собрать пакеты, а после него сезон фактически заканчивается.
Другие американские агенты уверены, что AFM никуда не исчезнет. После неудачного переезда на год в Las Vegas рынок вернулся в Los Angeles, позволив участникам провести необходимые локальные встречи за одну поездку по США. Отзывы о новой площадке и обновленном формате оказались положительными.
Yvette Zhuang и Zach Glueck из Manifest Pictures считают, что у двух рынков может быть разная роль. TIFF традиционно закрывал сделки после Cannes, но способен стать местом запуска новых проектов. Затем более крупные и многочисленные пакеты можно будет представить на AFM. Пока индустрия настроена прагматично: если у покупателей есть время и внимание, продавцы намерены использовать каждую возможность.
PEREC.RU
Материал рассказывает о том, как Торонтский международный кинофестиваль (TIFF) впервые оформил собственный полноценный кинорынок. Ранее TIFF считался местом сделок неофициально: продавцы и покупатели активно работали на фестивале, но отдельной рыночной структуры не существовало. На TIFF уже заключались крупные сделки, в том числе покупка фильма «Obsession», ставшая впоследствии самой дорогой фестивальной сделкой в истории.
Новый TIFF Market планирует провести около 200 закрытых показов фильмов, не вошедших в основную фестивальную программу. В предыдущие годы таких показов было примерно 50–100. Общее число делегатов превысило 6000, увеличившись примерно на 1000 человек за год. Сотни продавцов, не посещавших TIFF около десяти лет, специально прилетели в Toronto. Сам фестиваль представил 50 проектов на международном форуме по финансированию, однако это лишь часть всех готовящихся пакетов.
TIFF пытается занять свободное место в календаре между Cannes, American Film Market (AFM) и Berlin. Обычно продавцы готовят проекты к Cannes, летом делают паузу, осенью собирают пакеты к AFM, а затем ориентируются на Berlin. Новый рынок должен позволить заключать предпродажи в сентябре и быстрее запускать фильмы в производство, а также давать авторскому кино возможность представляться раньше февраля.
Представители индустрии сомневаются, что такие пакеты удастся быстро подготовить сразу после лета. Christian Mercuri из Capstone Pictures и Aura отметил, что близость TIFF к летнему сезону и праздникам создает сложности. Его компания намерена работать с рынком, но объявлять только готовые проекты.
TIFF упростил участие продавцов: фестиваль пригласил сотни компаний, оплачивает приезд многих представителей и предоставляет им помещения для показов и работы. Фильмы, не получившие места в официальной программе, могут провести закрытые показы для покупателей. Дополнительные премьеры и присутствие звезд усиливают интерес к событию.
Примером нового подхода стал документальный фильм «Freeing Flipper», который Anna Godas представляет от Dogwoof. Картина рассказывает о тренере дельфинов из телесериала «Flipper», ставшем активистом против содержания дельфинов в неволе и героем документального фильма «The Cove» 2009 года. Toronto позволяет продавцу использовать узнаваемость «Flipper» среди североамериканских покупателей.
Расширение рынка может навредить фестивальной части TIFF. Чтобы разместить больше рыночных показов, организаторы сократили число сеансов Press & Industry: некоторые фильмы теперь показывают один раз вместо двух. Из-за этого покупатели рискуют не успеть на все интересующие картины и будут вынуждены смотреть материалы после фестиваля. Другой вариант — чаще посещать публичные сеансы.
Marc Goldberg из Aura заявил, что его команда приезжает прежде всего смотреть фильмы и не намерена жертвовать просмотрами ради встреч по новым пакетам. Он подчеркнул, что Toronto остается одним из важнейших источников коммерческих возможностей для внутреннего рынка Северной Америки. При этом представители индустрии признают, что физически невозможно присутствовать в нескольких местах одновременно.
Ключевой вопрос касается конкуренции TIFF Market с AFM. Пока TIFF приглашает участников и оплачивает участие многих из них, но неизвестно, сохранится ли такая поддержка в будущем. Pia Patatian из Noora Films считает, что европейским и азиатским покупателям трудно дважды приезжать на рынки за два месяца. По ее мнению, TIFF мог бы обойти AFM, если бы изменил дату проведения. Преимущество TIFF — возможность смотреть фильмы на фестивале, тогда как даты AFM удобнее для подготовки пакетов и завершения сезона.
Другие американские агенты считают, что AFM продолжит работать. После годового переезда в Las Vegas рынок вернулся в Los Angeles, что позволило участникам провести местные деловые встречи за одну поездку в США. Отзывы о новом формате и площадке AFM оказались положительными.
Yvette Zhuang и Zach Glueck из Manifest Pictures предполагают, что оба рынка могут сосуществовать. TIFF способен запускать отдельные проекты, а AFM — представлять большее число и более крупные пакеты. Для продавцов вывод практичен: любое внимание покупателей нужно использовать, даже если сама индустрия еще не решила, каким станет новый баланс между TIFF и AFM.
