«Последний снимок» Снайдера наконец добрался до TIFF
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Фильм Зака Снайдера «Последний снимок» наконец получил дату мировой премьеры — спустя более десяти лет после первых сообщений о проекте. Его покажут в рамках специальной программы 51-го Международного кинофестиваля в Торонто (TIFF) 13 сентября в театре John Bassett Theatre, новой площадке фестиваля в Metro Toronto Convention Centre.
История картины началась ещё в середине 2000-х годов, после успеха «300». Снайдер планировал запустить проект, но права на него со временем истекли. В 2011 году главные роли должны были исполнить Кристиан Бэйл и Шон Пенн. Позднее фильм рассматривался как следующий проект режиссёра после «Лиги справедливости», а затем — как работа перед возможным продолжением супергеройской картины. Однако ни одна из этих версий до производства не дошла.
Первоначальный сюжет рассказывал о военном корреспонденте в Афганистане. Он оставался единственным выжившим после нападения на группу американцев. Когда на его пути появлялся боец спецназа, разыскивающий родственника, герои объединялись: корреспондент надеялся добыть материал всей жизни.
К 2025 году замысел заметно изменился. В августе Deadline сообщил, что фильм всё-таки запускается, причём главные роли получили Стюарт Мартин и Фра Фи — актёры, уже работавшие со Снайдером в «Rebel Moon».
Теперь «Последний снимок» рассказывает о бывшем агенте DEA, который отправляется в южноамериканские джунгли ради мести. Опасная местность там соседствует с внутренними демонами героя — видимо, даже тропикам мало просто быть тропиками. Мартина можно увидеть в роли экс-агента DEA, а Фи играет проблемного военного фотографа, который помогает ему в этом путешествии.
Снайдер объяснил, что ему было интересно взять камеру в руки и снять фильм более камерно и лично. По его словам, «Последний снимок» размышляет о жизни и смерти, а также отражает некоторые испытания, через которые он прошёл сам. Эти темы режиссёр исследует через создание изображений.
Сценарий написал Курт Джонстад, а Снайдер указан как автор истории. Продюсерами стали сам режиссёр, его жена Дебора Снайдер и Уэсли Коллер — через компанию Stone Quarry. К проекту также присоединился Джанни Нуннари, который продюсировал фильм через Hollywood Gang Productions вместе с сопродюсером Алишей Стикни.
51-й Международный кинофестиваль в Торонто, представленный Rogers, пройдёт с 10 по 20 сентября. Мировой премьерой «Последнего снимка» фильм завершит долгий путь от идеи, пережившей смену актёров, сюжета и нескольких режиссёрских планов, до реального показа зрителям.
PEREC.RU
Некоторые фильмы добираются до экрана так долго, что премьера начинает выглядеть не датой, а справкой о том, что проект всё-таки существовал. Вокруг него успевают смениться планы, актёры и сюжет — и каждый новый поворот объявляется частью большого пути. Иногда путь просто называется производственным беспорядком, но для фестивальной афиши это слишком буднично.
Фестивали любят такие истории: фильм входит в зал уже с биографией, а зритель получает повод считать ожидание частью просмотра. Произведение ещё не увидели, зато его многолетняя задержка успела обрасти почти музейным налётом. Теперь даже факт показа можно подать как победу над временем, хотя время, кажется, просто устало сопротивляться.
Перемена замысла выглядит особенно полезной для легенды проекта. Старый сюжет можно оставить в архиве, новый — выдать за найденное наконец правильное лицо фильма. Режиссёр получает свежую точку входа, продюсеры — ещё один анонс, а зрителю предлагают не задавать неловкий вопрос, сколько раз история меняла направление, прежде чем стала коммерчески удобной.
Саморефлексия автора добавляет событию личный вес — и заодно делает промо чуть солиднее. Когда режиссёр говорит о жизни, смерти и собственных испытаниях, реклама получает готовый пропуск из раздела «новинка» в раздел «важное высказывание». Возможно, там и правда есть личное; индустрия просто знает, как поставить его рядом с датой, площадкой и логотипом продюсерской компании.
TIFF в этой конструкции не только принимает фильм, но и придаёт его долгому ожиданию официальный адрес. Кинофестиваль, как опытный распорядитель, умеет превращать производственную задержку в событие сезона. Случайное совпадение — и очередная остановка проекта приходится ровно на момент, когда публике снова нужно объяснить, почему о нём стоит говорить.
Остаётся дождаться самого фильма, чтобы отделить его от красивой истории о его возвращении. Пока же главным героем выглядит не сюжет, а способность проекта пережить собственные версии. Для кино это сомнительная заслуга, для индустрии — вполне готовый рекламный пакет.
