Инди-кино устроило голливудский переполох

Летний прокат показал: независимое кино ещё не умерло — оно просто перестало спрашивать разрешения у Голливуда. Пока студии делают ставку на знакомые франшизы, зрители неожиданно превратили в события фильмы «Obsession», «Backrooms» и несколько куда менее очевидных картин.По данным Rentrak, с 1 мая по 26 августа независимые компании и мини-мейджоры выпустили в США 315 фильмов. Вместе они собрали $795,6 млн. Общие кассовые сборы американского летнего сезона достигли $4,44 млрд, так что на независимое кино пришлось почти 18% рынка — результат вполне достойный для сегмента, который индустрия периодически хоронит с выражением лица владельца похоронного бюро.Но распределение денег оказалось крайне неравномерным. «Obsession» и «Backrooms» обеспечили 58% всех сборов независимого проката. Лишь 51 фильм из 315 заработал больше $1 млн, а 158 картин не преодолели отметку в $100 тыс.; вместе они собрали всего $3,8 млн.Главный триумф — «Obsession» Curry Barker. Focus Features приобрела фильм после TIFF за $15 млн, хотя производство стоило около $750 тыс. В мировом прокате картина превысила $500 млн, а её сборы в США достигли $263,4 млн. Фильм рос во втором и третьем уик-эндах, провёл 11 недель в топ-10 и ни разу не занимал первое место. По сборам без единого уик-энда на вершине он уступил только «Sing» и «Oppenheimer» — редкий случай, когда сарафанное радио работает лучше рекламного бюджета.«Backrooms» студии A24 собрал $197,5 млн в США и $395 млн по миру при бюджете $10 млн. Режиссёр Kane Parsons пришёл из YouTube и доказал, что напугать зрителя можно без армии супергероев. Теперь Голливуд ищет «следующий Backrooms» и «следующий Obsession», словно такие хиты производятся по инструкции.Среди других удач — снятый спектакль «Hadestown: The Musical»: $20,7 млн в США, многочисленные продления вместо заявленных пяти вечеров и рекорд среди театральных записей, обойдя «Hamilton». Комедия Olivia Wilde «The Invite» заработала $25,2 млн: история о паре, свинге и болезненно честных разговорах получила сильные отзывы, а в составе — Seth Rogen, Penélope Cruz и Edward Norton.«Tuner» Black Bear собрал $4,5 млн в США и $14,4 млн по миру, хотя не вышел более чем на 504 экрана. «Maddie’s Secret» Magnolia заработал $1,2 млн при бюджете около $750 тыс. и стал культовым событием: John Early появлялся на показах, а число экранов не превышало 149.Не всем повезло. «I Love Boosters» Boots Riley получил $9,7 млн при бюджете около $20 млн. Для фильма это достойная динамика после старта в $3,7 млн, но меньше, чем хотелось бы после успеха «Sorry to Bother You». «Teenage Sex and Death at Camp Miasma» многообещающе стартовал с почти $50 тыс. на экран, однако расширение провалилось, а итоговые $3,6 млн вряд ли значительно превзойдут результат «I Saw the TV Glow».«Super Troopers 3» собрал около $7,3 млн в США и $7,7 млн по миру — заметно меньше предыдущей части 2018 года ($32 млн) и оригинала 2001 года ($23 млн). Похоже, полицейским пора сдать значки и попробовать себя на Hulu.Комедия «Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass» с реюнионом David Wain и Ken Marino, участием Jon Hamm и John Slattery собрала $1,4 млн. «I Want Your Sex» Gregg Araki, несмотря на Charli XCX и попытку сыграть на дискуссиях Gen Z о сексе в кино, тоже заработал $1,4 млн. «Her Private Hell» Nicolas Winding Refn остановился на $912 тыс.; режиссёр сохранил верность ультражестокому стилю, но финансировать фильмы, которые теряют деньги, обычно любят недолго.В том же слабом сегменте оказались «Pressure» ($15,5 млн), «Leviticus» ($7,2 млн), «Ice Cream Man» ($2,8 млн), «Normal» ($5 млн), «Motor City» ($2,7 млн), «The Death of Robin Hood» ($5,3 млн) и «The Rivals of Amziah King» ($1,8 млн). Вывод прост: независимое кино способно устроить сенсацию, но формула успеха по-прежнему неизвестна. Иначе её давно продавали бы в коробках.