Винс Гиллиган против телевизионной паники

Винс Гиллиган не боится стриминга — и советует не бояться нового

Создатель «Во все тяжкие» и шоураннер научно-фантастического сериала Apple TV «Pluribus» Винс Гиллиган рассказал, почему не считает стриминг врагом телевидения. По его словам, современные производственные графики дают сценаристам больше времени, чтобы найти правильный темп истории и сделать сериал лучшей версией самого себя.

Сейчас команда «Pluribus» работает над вторым сезоном. Первый завершился крайне неудобно для героини Кэрол Старка, которую играет Rhea Seehorn: финал оставил её одну в доме, а Другие преподнесли ей атомную бомбу. Гиллиган в шутку заявил, что сценаристы могли бы начать второй сезон с «отмены» последней сцены и просто больше никогда не упоминать бомбу. «Мы не смогли это объяснить, поэтому просто никогда больше об этом не заговорим. Не думаю, что кто-нибудь задаст вопросы», — пошутил он.

При этом режиссёр и сценарист отметил: над продолжением действительно ощущаются давление и желание зрителей узнать, как будет исправлено положение Кэрол. Но растянутый график позволяет авторам не торопиться и прислушиваться к самой истории — понимать, какой темп ей подходит.

Гиллиган сравнил разные модели работы. На «Секретных материалах» полноценной комнаты сценаристов не было: авторы в основном трудились по отдельности, а один-два раза в неделю собирались вместе. Они даже переносили большие пробковые доски с карточками через парковку из офиса сценаристов в кабинет Криса Картера. Иногда налетал ветер, и вся конструкция грозила рассыпаться — драматургия буквально держалась на кнопках.

Позже, работая над «Во все тяжкие», Гиллиган привык к полноценной комнате сценаристов, где команда месяцами разбирает материал. Он считает такой формат почти волшебным, если рядом правильные люди, и говорит, что ему в этом смысле всегда везло.

Главный совет Гиллигана начинающим авторам — не зацикливаться на ярлыках «стриминг», «кабельное телевидение», «эфирный канал» или «подкаст». Хорошая история остаётся хорошей историей, а у каждой истории есть собственный ритм.

Боевику о Джеймсе Бонде или «Миссии невыполнима» нужен быстрый темп. Истории о человеке, который тоскует по ушедшей молодости, можно позволить двигаться медленнее. Поэтому сценаристам стоит ориентироваться не на предполагаемые требования платформы, а на достоинства конкретного проекта.

Гиллиган также высмеял моду на «формулы успеха». Тридцать лет назад агенты могли заявить, что настал год фильмов о вампирах, и предложить всем срочно писать именно их. Но зрители редко знают заранее, чего хотят, а продюсеры и руководители индустрии регулярно ошибаются, объявляя одни идеи рабочими, а другие — бесперспективными.

Он напомнил принцип, который часто связывают со Steve Jobs: задача автора — не механически исполнять желания аудитории, а понять, что ей действительно может быть интересно. В индустрии любят повторять фразу William Goldman: «Никто ничего не знает». Гиллиган считает, что это по-прежнему справедливо.

Новое пугает людей, но одновременно притягивает. Если автор сам увлечён персонажем или сюжетом, если история не даёт ему спать, вероятность заинтересовать других становится выше. А необычная идея может найти именно того человека, который даст ей деньги и поможет воплотить её на экране.