Netflix купил права на новый фильм Дэнни Бойла «Ink» до премьеры в Венеции
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Netflix снова решил не ждать конца летних каникул и урвал себе горячую премьеру — речь о фильме Дэнни Бойла «Ink» («Чернила»), который должен открыть Венецианский кинофестиваль только в сентябре. По информации, попавшей к журналистам IndieWire, стриминговый гигант уже выкупил права на показ картины в Северной и Латинской Америке, хотя обычно Netflix старается забрать всё сразу и по всему миру. Значит, что-то особенное там учуяли.
Продукцией картины занимается студия Studiocanal, которая параллельно ведёт переговоры с другими странами — именно они в апреле показали первые кадры с «Ink» на презентации для кинотеатров CinemaCon. Теперь фильм, где снимаются Джек О’Коннелл, Гай Пирс и Клэр Фой, официально открывает Венецианский фестиваль. Сюжет погружает зрителя в атмосферу 1960-х и рассказывает, как редактор Ларри Лэмб и будущий медиа-магнат Руперт Мёрдок превратили обычную «желтую» газету The Sun в скандальный и влиятельный британский таблоид.
Интересно, что сценарист Джеймс Грэм, обладатель престижной театральной премии Оливье, адаптировал для фильма свою же пьесу 2017 года. Для Дэнни Бойла это первая работа для Венеции и первый не-франшизный фильм со времён музыкальной комедии «Yesterday» (2019). Последняя лента Бойла была из серии «28 лет спустя».
Побочный эффект всей шумихи — Netflix, судя по всему, решил агрессивно охотиться за призами осенних фестивалей: в прошлом году они таким образом подобрали документалку Лауры Пойтрас «Cover-Up».
PEREC.RU
Давайте сразу: Netflix снова нарушил клубные правила вежливой очереди и первым прибежал за главным призом фестивального сезона. Получили эксклюзив на "Ink" Бойла, не дожидаясь ни презентаций, ни красных дорожек. Выкупили север и латинскую часть Америки, не весь мир — видимо, на сладкое оставили другим. Studiocanal, похоже, решило сыграть в тонкую дипломатию и не продавать всё сразу.
О чём кино? Всё по классике британских скандалов: как Руперт Мёрдок из провинциальной жёлтой газетёнки The Sun вылепил фабрику по производству слухов и сенсаций. Ларри Лэмб, редактор рабочего пошиба, Гай Пирс с Клэр Фой для усиления драматической тяжести. В основе лежит пьеса самого сценариста — шанс для Бойла выйти из франшизных лабиринтов к свету независимого кино.
Netflix, потрясая кошельком, снова метит на все призы фестивалей (прошлый год — яркий пример, когда они перехватили "Cover-Up" из-под носа конкурентов). Венеция теперь — стартовая точка не только для авторского кино, но и для корпоративных охотников.
Парад продюсеров внушителен, каждый второй — уже случайно аффилирован со Studiocanal. А мы готовимся заваривать попкорн и ловить крупинки свежего сарказма от мастера Бойла. Главное, чтобы на экране оказалось меньше маркетинговой шелухи, чем за кулисами этого блестящего киносообщества.
