«Кодекс Данте» провалился в прокате и у зрителей
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
В российском кинопрокате наблюдается затянувшаяся апатия. Наиболее заметным событием прошедших выходных (9–12 июля) снова оказался байопик «Майкл» о Майкле Джексоне, который скромно добавил к кассе страны еще 80 миллионов рублей, доведя суммарный сбор почти до 1,9 миллиарда. Следом топчется российская комедия «Холоп 3», наскребшая 60 миллионов. И тут – как гром посреди летней дремы – фильм «Кодекс Данте». На третьем месте.
Что за зверь? Фэнтезийно-исторический детектив, снятый по книге Ника Тошеса «In the Hand of Dante» (в русском издании – «Кодекс Данте»), с двумя пересекающимися сюжетами: в одном поэт Данте Алгьери в Средневековье сочиняет «Божественную комедию» (Оскар Айзек), строит отношения с Джеммой (Галь Гадот); во втором – Нью-Йорк-2001, писателю, опять Айзеку, приходится работать на мафию (Джон Малкович), чтобы вывезти из Сицилии якобы оригинал рукописи Данте. Его секретарь – да-да, снова Галь Гадот. К мафии напросился киллер Луи (Джерард Батлер, который параллельно изображает Папу Бонифация VIII в прошлых сценах). В кадре ещё замечены Аль Пачино, Франко Неро и даже брутальный Джейсон Момоа. Продуцировал – никто иной, как Мартин Скорсезе.
Премьера в Венеции (сентябрь прошлого года) прошла, как черновик у студента: без наград и аплодисментов. Критики, по традиции, развлеклись на совесть – только 28% положительных рецензий. Главным плюсом признали Батлера, да и режиссёрский риск Джулиана Шнабеля.
В России отклик традиционно разбросан между крайностями. Одним понравились локации, звезды и «интеллектуальный смысл» (автор Татьяна Л.), другим досталась «устаревшая история» и странная мотивация персонажей – мол, зачем нужна рукопись, если есть интернет (версия Константина Крохмаля). Отметили натурализм Скорсезе, недокрученные линии и невнятную атмосферу «киносуррогата» (по Марии С.), а у кого-то желание сбежать возникло ближе к финалу: «Скучно, нудно, закончился и то хорошо» (цитата Дмитрия я). Кому-то приглянулась Галь Гадот, кто-то обнаружил «любовь, что спасает мир». Пожалуй, основная мораль и осталась где-то среди антиквариата и крови.
Резюмируя: «Кодекс Данте» – не блокбастер, не провал, а что-то среднее, способное поразить почти всех, кроме равнодушных.
PEREC.RU
Прокатная тишь — не повод для киноподвига. «Кодекс Данте» появляется в свежем российском киноафише с тяжёлым антуражем: в главных ролях собирают целую гроздь топ-актеров, включая Оскара Айзека, Галь Гадот, Джерарда Батлера, Аль Пачино. Даже Мартин Скорсезе с продюсерским стулом заглянул — мол, будет что вспомнить. Вот только вспоминать особо нечего: на экране разворачивается унылая дуэль между средневековой тоской и мафиозно-литературными страстями, а весь этот компот снимает режиссёр с претензией на оригинальность, но на деле просто срезает углы. Критики плюются, отмечая 28% положительных рецензий — в основном ради Батлера и кадрового риска. Российские зрители делятся на любителей «интеллектуального кино» и сторонников фразы «да закончился бы он уже». Кто-то находит плюсы в декорациях и актерах, кто-то жалуется на натурализм Скорсезе и скомканные сюжеты. Итог: голливудская россыпь не спасает, а попытка быть авторским и глубоким оборачивается предсказуемой и сухой историей — из кинотеатра выносишь лишь желание перечитать Данте, но не пересмотреть фильм.
