«El códice de Dante» fracasa en taquilla y entre el público
La taquilla rusa lleva tiempo sumida en la apatía. El acontecimiento más destacado del pasado fin de semana (del 9 al 12 de julio) volvió a ser el biopic «Michael», sobre Michael Jackson, que añadió modestamente otros 80 millones de rublos a la recaudación nacional y elevó el total a casi 1.900 millones. Le sigue de cerca la comedia rusa «Kholop 3», que ha arañado 60 millones. Y entonces, como un trueno en medio de la siesta estival, aparece la película «El códice de Dante». Tercera en la lista.
¿Y eso qué es? Un thriller fantástico e histórico basado en el libro de Nick Tosches «In the Hand of Dante» (titulado «El códice de Dante» en la edición rusa), con dos tramas que se entrecruzan. En una, el poeta Dante Alighieri escribe «La divina comedia» en la Edad Media (Oscar Isaac) y mantiene una relación con Gemma (Gal Gadot); en la otra, en el Nueva York de 2001, un escritor —otra vez Isaac— tiene que trabajar para la mafia (John Malkovich) para sacar de Sicilia lo que supuestamente es el manuscrito original de Dante. Su secretaria es, sí, de nuevo Gal Gadot. A la mafia se apunta el sicario Louis (Gerard Butler, que también interpreta al papa Bonifacio VIII en las escenas del pasado). En pantalla aparecen además Al Pacino, Franco Nero e incluso el imponente Jason Momoa. La produjo nada menos que Martin Scorsese.
El estreno en Venecia (en septiembre del año pasado) fue como el borrador de un estudiante: sin premios ni aplausos. Como de costumbre, los críticos se lo pasaron en grande: solo un 28 % de reseñas positivas. Consideraron que lo mejor era Butler, además del riesgo como director de Julian Schnabel.
En Rusia, la respuesta se ha repartido, como suele ocurrir, entre los extremos. A unos les gustaron las localizaciones, las estrellas y el «sentido intelectual» (la autora, Tatiana L.); otros se encontraron con una «historia anticuada» y una motivación extraña de los personajes: para qué hace falta un manuscrito si existe internet (la versión de Konstantin Krokhmal). Se señalaron el naturalismo de Scorsese, las tramas poco desarrolladas y la atmósfera confusa de «producto cinematográfico de imitación» (según Maria S.); a alguien le entraron ganas de escapar antes del final: «Aburrida, pesada; menos mal que se acabó» (cita de Dmitri Ya.). A unos les gustó Gal Gadot; otros encontraron «un amor que salva el mundo». Puede que la moraleja principal se quedara en algún punto entre las antigüedades y la sangre.
En resumen: «El códice de Dante» no es ni un taquillazo ni un fracaso, sino algo intermedio, capaz de impresionar a casi todos, salvo a los indiferentes.
PEREC.RU
La calma en la taquilla no invita a ninguna hazaña cinematográfica. «El códice de Dante» llega a la cartelera rusa con todo el aparato: un buen puñado de estrellas en los papeles principales, entre ellas Oscar Isaac, Gal Gadot, Gerard Butler y Al Pacino. Hasta Martin Scorsese se ha pasado por la silla de productor, como diciendo: aquí habrá algo que recordar. Pero apenas hay nada: en pantalla se libra un duelo lánguido entre la melancolía medieval y las pasiones literario-mafiosas, rodado por un director que presume de originalidad, pero en realidad toma atajos. Los críticos se llevan las manos a la cabeza: solo un 28 % de reseñas positivas, muchas de ellas por Butler y el riesgo de la propuesta. El público ruso se divide entre los amantes del «cine intelectual» y los que piensan: «A ver si termina de una vez». Unos encuentran virtudes en los decorados y los actores; otros se quejan del naturalismo de Scorsese y de las tramas deshilvanadas. Resultado: el desfile de estrellas de Hollywood no la salva, y el intento de hacer una película de autor profunda acaba en una historia previsible y seca. Al salir del cine, solo apetece releer a Dante, no volver a ver la película.
