Финал «Приглашения» решали на ходу — как режиссёр и актёры доводили новинку до истерики и тишины

Оригинальная пьеса испанца Сеска Гая «Соседи сверху» за последние годы уже успела скакнуть по планете, обзавестись пятью экранизациями — итальянской, французской, швейцарской, корейской и теперь американской. Новую голливудскую версию («The Invite» — «Приглашение») режиссирует Оливия Уайлд, и работа над финалом ленты походила на борьбу с туманом: даже в последние дни съёмок никто не знал, чем всё закончится.

«Любая история, которую переснимают в пяти разных культурах, значит, задела что-то универсальное, — размышляет Уайлд. — И похоже, отношения сложны на любом языке». Режиссёра зацепила возможность не просто переснять, а переделать под американскую аудиторию — причём с сильной персонализацией: весь актёрский состав (Пенелопа Крус, Сет Роген, Эдвард Нортон и сама Уайлд) работал над персонажами через двухнедельную импровизационную репетицию и продолжал импровизировать во время съёмок, которые шли строго по времени действия — чтобы герои эволюционировали вместе с сюжетом.

Финал искали буквально в процессе. В первой (испанской) версии пара остаётся вместе, но в «Приглашении» Рогена и Уайлд герои явно ставят крест на браке после вечера, проведённого с более смелой парой (герои Нортона и Крус). Итог: на экране Джо (Роген), неудачливый музыкант, который годами не прикасался к пианино, вдруг садится играть — вместо прощальных монологов, разговоров, слёз. Эта немая сцена и стала новой концовкой; её придумали сценаристы Рашида Джонс и Уилл МакКормак, посмотрев оригинал и ошибочно решив, что герой там тоже рванёт за рояль. Не угадали — но новая идея сработала.

Смысл — в том, как взрослая жизнь примиряет нас с несбывшимися мечтами. Решение героев расстаться не обсуждается — только бытовуха: кто где спит, что делать с летним домом? Тишина после вечера — как гвоздь в крышку безмолвного брака. «Мы поняли, что герои и так уже наговорили чуши за весь фильм. Было бы странно грузить всех очередным диалогом», — говорит Уайлд. Диалоги резали до минимума; осталась только тишина и боль — но зато по-настоящему.

Особенно пикантно: наверху Крус (в роли Пинья, местной «психотерапевтки») попутно объясняет: если вы всю злость вваливаете друг в друга, то шансов почти нет. Герои всё понимают, когда уже нечего добавить. Уайлд признаётся: «Мне всегда страшно делать тишину на экране. Но она многозначительнее любых слов». Так финал и появился — рискованный, чрезмерно честный и, добавим от себя, едва ли возможный в продюсерском аду большой студии. Уайлд уверяет: в классическом американском кинопроизводстве за такую концовку пришлось бы воевать до потери сознания.

«Приглашение» уже вышло в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, скоро доберётся до других крупных городов США и Канады.