Как режиссёр не продал душу Netflix

Режиссер Лиа МакКендрик, чей новый фильм «Голосовые сообщения для Изабель» выходит на Netflix 19 июня, пришла к довольно банальной, но, как ни странно, тяжело усваиваемой истине: «Я здесь, чтобы снимать кино, а не просто писать сценарии». Для МакКендрик путь к этому выводу занял восемь лет — пандемия, индустриальные забастовки, нескончаемые переписывания и медленная, болезненная трансформация собственной, предельно личной истории в общедоступное зрелище.

Главная героиня фильма — измотанная су-шеф Джилл (Зои Дойч), которая пытается собрать себя по кускам после внезапной смерти младшей сестры. Серия голосовых сообщений, предназначенных покойной Изабель, случайно попадает в руки незнакомца (Ник Робинсон), и вот Джилл оказывается втянутой в роман, отзывающийся эхом известных мелодрам 90-х — вроде «Служебного романа по-американски» или «Неспящих в Сиэтле». Впрочем, сердцевина фильма бьётся вовсе не вокруг очередного принца на белом коне — МакКендрик рассказывает, в первую очередь, о семье, утрате и памяти, а не о банальных свиданиях вслепую.

Вдохновением для сценария стала настоящая сестра Лии — Оливия, которая, к счастью, жива и здорова. Ещё до успешной карьеры режиссёра МакКендрик была актрисой и писала бесконечные сообщения сестре, жалуясь на провальные кастинги и разочарования в Лос-Анджелесе. Вся эта исповедь лёгла в основу «Голосовых сообщений для Изабель», хотя авто-биографичность, по признанию Лии, — всего лишь отправная точка.

Её путь в кино — это вечное грандиозное «почти получилось»: первоначальный вариант сценария включал Джилл-сценаристку, затерянную в мужском коллективе, мечтающую попасть в компанию Shondaland телемагната Шонды Раймс. К финалу фильма героиня буквально сталкивалась с самой Шондой... И вот, спустя годы, МакКендрик, действительно, встречается с Шондой Раймс — жизнь явно любит закольцованные эпизоды.

Для самой Лии принципиально важно не теряться в потоке индустрии и не утопать в шумихе Netflix. Она находит общий язык с аудиторией не через стиль, а через точку зрения — опыт женщины, которую не раз оставляли на обочине чужих историй, будь то сексуальное насилие, тревоги материнства или просто банальный страх не вписаться.

Лия шутит, что временами ощущает себя «Тейлор Свифт от кино», не стесняясь черпать вдохновение из личных невзгод, смятений и радостей. «Если всё, что я показываю в кино — это моя правда, значит, зритель чувствует себя не одиноким». Ангажированность и искренность режиссёра притягивает любителей мелодрам, и многие после просмотра говорят: «Мы с тобой одинаковы».

Но своенравие даёт о себе знать: после первой удачной продажи «Голосовых сообщений» Лия наивно считала, что теперь всё пойдёт как по маслу — звёзды, бюджеты, премьеры... Но реальность оказалась зубастой: ей пришлось защищать свои идеи, а иногда — отпускать детали, чтобы фильм вообще состоялся. Самое главное — не изменять самому себе.

В фильме МакКендрик даже высмеивает разномастных героев ром-комов, но при этом демонстрирует полное уважение к жанру. Она не насмехается над мечтами — она их препарирует с хирургической точностью, находя трогательные и абсолютно узнаваемые моменты. Её экранные отношения между главными героями — не столько роман, сколько признание зрителю: ваша боль, смех и семейная дурь — это тоже кино.

Лия уже работает над байопиком Шанайи Твейн, снимает рождественский фильм для Netflix, не забывает про экшен и, кажется, всерьёз настроена покорить Голливуд на всех уровнях. «Я просто хочу снимать кино, пока не помру», — подытоживает МакКендрик. Как бы парадоксально это ни звучало, новый фильм — не вершина, а тот самый «мгновенный снимок», который навсегда останется дорогим сувениром эпохи, когда большая индустрия ещё не успела затушить личную искру.

«Голосовые сообщения для Изабель» — на Netflix с 19 июня.