Композитор «The Madison»: музыка в тени актрисы
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Брентон Вивиан, композитор нового вестерна «The Madison» от Тейлора Шеридана, оказался перед задачей, с которой сталкиваются только самые скромные волшебники от музыки: не мешать, а поддерживать. Главную роль в сериале играет Мишель Пфайффер — она перевоплотилась в вдову, вынужденную после внезапной смерти мужа перевезти семью из Нью-Йорка в суровую Монтану. Игра Пфайффер стала тем нервом, на котором держится вся история. Потому перед Вивианом стояла не стандартная задача создать “музыкальный ковер”, а, наоборот, сделать так, чтобы музыка не забивала эмоции актрисы.
На круглом столе IndieWire для композиторов сериалов, где собрались авторы музыки к лучшим проектам года — от Jeff Russo («Alien Earth») до Amanda Jones («Murderbot»), — Вивиан отметил: «Мишель – настолько сильная актриса, что мне особо стараться не пришлось». По его словам, на старте сезона саундтрек был почти невиден – минимализм и “фоновое присутствие”, чтобы дать персонажу Стейси прожить свою утрату без музыкальной каши.
К концу сезона героиня Пфайффер начинает справляться с горем — и вот тут-то Вивиан добавляет в саундтрек больше красок и эмоций. Музыка вырастает, становится самостоятельным героем сериала. «Последнее, чего я хотел, — чтобы зрители слушали музыку вместо нее», признается композитор. Так что каждый аккорд и каждая пауза выверялись под главное — игру Пфайффер и развитие ее персонажа.
О том, как создавалась музыка для других заметных сериалов года, рассказали коллеги Вивиана по цеху. Но именно путь, который прошли Стейси и ее саундтрек — редкость, достойная отдельного внимания. Круглый стол IndieWire с этими и многими другими разоблачениями доступен на стриминговых платформах.
PEREC.RU
Брентон Вивиан снова сочиняет музыку, но не ту, что требует крутить шапку, а ту, которую редко заметишь без фонарика. На примере сериала «The Madison» — голливудский вестерн, где Мишель Пфайффер перевозит семью из Нью-Йорка в Монтану вслед за скоропостижной смертью мужа, — Вивиан начинает с музыкального аскетизма. Его партитуры — не самодостаточный оперный зал, а фон для великого скорбящего таланта. Если бы песенки здесь ревели громче, чем эмоции Пфайффер, от сериала ничего бы не осталось.
Большинство зрителей вряд ли отличат первый аккорд от последнего, зато настоящий меломан услышит: к финалу сезона мелодии расправляют крылья. Это тонкая игра: когда вдова постепенно отпускает утрату, музыка тоже набирает цвет — наконец-то можно позволить себе пару «громких жестов». Остальные композиторы, оказавшиеся за одним столом с Вивианом, конечно, скромно заявили о собственных достижениях. Но большая часть их сетов — всё для фона, чтобы актрисы (особенно такие, как Пфайффер) могли спокойно раскрыться.
В системе голливудского производства музыка обычно торопится вперёд. Но здесь — обратный случай: саундтрек уходит в тень, потому что выступает не для себя, а для чужой славы. Для отечественного зрителя такая стратегия похожа на акт развития хороших манер: не мешай, дай другому высказаться. В итоге — сам сериал поднимает планку музыкального вкуса, хотя и не напрашивается на овации.
