Маэстро эмпатии: Джен Мэлоун и саундтреки ‘Love Story’, ‘Wednesday’, ‘Euphoria’

Джен Мэлоун — бессменный архитектор звука в громких сериалах последних лет. Когда-то начинавшая с оформления хип-хоп-плейлистов для сериала Atlanta, сегодня она управляет собственной фирмой Black and White Music, командой, состоящей исключительно из женщин (сама называет их «девчонки»). В её активе — саундтреки к таким проектам, как Beef, Love Story, Will Trent, Umbrella Academy, Wednesday и, конечно, Euphoria, чьи музыкальные подборки поднимали прослушивания некоторых песен до 10 000%.

Но, как и весь индустриальный цех, Мэлоун столкнулась с эпохой новых потрясений: пандемия, забастовки актёров и сценаристов, теперь намечающееся слияние Paramount с Warner Bros. Discovery. Несмотря на сложности, она утверждает: «Я оптимист, дела начинают наладиться, но работать становится всё сложнее — чтобы заработать, нужно браться за много проектов, а значит, нужны помощники, а их тоже нужно оплачивать. Замкнутый круг».

Также она признает: работу музыкального супервизора часто недооценивают. Они начинают работу ещё до съёмок: если в кадре кто-то поёт в душе, танцует или играет на гитаре — всё это должно быть расписано и очищено юридически до старта. Мэлоун рассказывает: «Это почти единственный отдел, который работает от подготовки до самой последней серии. Нужно выбирать группы, думать, что и как они сыграют, согласовать с кастингом, чтобы актёры попадали в образ музыкантов. Иногда приходится изобретать оркестр из воздуха».

Отдельный триллер — бюджетирование. Часто именно на музыку режут расходы, «но мне повезло: мои шоураннеры прячут для нас деньги». Однако индустрия не успевает за ростом цен: авторские права сегодня стоят иначе, бюджеты же такие, как 10 лет назад. После пандемии, по словам Мэлоун, прайсы взлетели ещё выше.

Майнинговый бум с каталогами — не всегда зло: артисты, прежде игнорировавшие «синхронизацию» (размещение своих песен в сериалах и кино), стали более открытыми. «Для нового поколения нет лучшего способа узнать о Брюсе Спрингстине, чем через шоу Wednesday», — резюмирует супервизор.

Особые случаи — трудные песни, как ‘Hold Up’ Бейонсе для Euphoria. Там надо было согласовать трек с 15 авторами и 9 продюсерами, ведь песня полна сэмплов и заимствований. Понадобилось даже обратиться напрямую к Бейонсе с письмом — и дело выгорело.

Что касается Love Story, посвящённой Джону Ф. Кеннеди-младшему и Кэролин Бессетт, Мэлоун рассказывает: «Про Кэролин почти ничего не найти, про Джона — только любовь к классическому року. Но я искала не только их музыкальные фишки: важно было поймать дух Нью-Йорка эпохи».

Euphoria движется к третьему сезону без Мэлоун — HBO решила сменить курс. Она не жалеет: «Это изменило мою жизнь, а новые люди справятся отлично».

Моментальная популярность некоторых треков, как «Goo Goo Muck» в Wednesday — всегда сюрприз: Мэлоун признаётся, что мечтала лишь, чтобы публика вспомнила The Cramps.

Композиторы — ещё одна часть уравнения: где-то Мэлоун плотно работает с композиторами, где-то каждый занят своим делом. Для Beef всё было проще: срежиссированный процесс, свободное обращение с музыкальными идеями. Мэлоун гордится тем, что вступила в проект благодаря личной инициативе: выпросила встречу у режиссёра — и три часа обсуждали музыку.